渑池
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
"九土雄师竟若何，未如良牧与天和。月留清俸资家少，
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
渑池拼音解释:
bi ye xin yuan yuan zi you .ci quan he bi zai jiang shan ..
ping sheng sheng ji he wei zhe .san jing cang tai shi mu tian ..
cha gu yu fen you ban yi .lang yue qing feng nan qie yi .ci ren jue se duo shang li .
qu zhi qi lun man .he xin wei ying can .yu lou qing shang chu .yin che shu zhong kan ..
shui wei tian heng guo hao qi .bao ke zhi jin you zhan he .gu ren he chu shang qu ji .
li sai yin xia shi .qiao pi kan xue lou .fu qin he chu yin .jing meng ru song qiu ..
lu kuai jiang bian qi yuan huan .qing di jiao shang ping si di .zhu ren jie ji jun ru shan .
.sao hua sui hen ye lai yu .ba jiu que lian qing hou han .
.jiu tu xiong shi jing ruo he .wei ru liang mu yu tian he .yue liu qing feng zi jia shao .
ta shi huang ge chao yuan chu .mo wang tong nian she ce ren ..
译文及注释
译文
你不要下到(dao)幽冥王国。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
眼看着大好的春光就要逝去，而皇帝的车驾却从不曾来过。
天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
山园里一望无际的松林竹树，和天上的白云相连接。隐居在这里，与世无争，也该知足了。遇上了秋社的日子，拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉，又(you)恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成，正好痛快淋漓地喝一场。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
国土一角仍沦陷(xian)，天子没有收河湟。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
西风猎猎，市上的酒旗(qi)迎风招展；细(xi)雨濛濛，到处有金色的菊花(hua)怒放。
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
葛草长得长又长，漫山遍谷都(du)有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
注释
⑦将军：引用汉武帝时李陵。
38、曹伯阳：春秋时曹国国君。
（150）社稷灵长——国运长久。
①龙说：选自《杂说》，为其首篇，题目为编者加。
88.使：让（她）。
赏析
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也(zhong ye)说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到了。严酷现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求(zhong qiu)得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对(ren dui)花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐(zhi kong)夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
但值得读者注意的是，《琵琶(pi pa)行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也(zhong ye)说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到了。严酷现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求(zhong qiu)得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对(ren dui)花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐(zhi kong)夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
但值得读者注意的是，《琵琶(pi pa)行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
勾践灭吴
练得霜华助翠钿，相期朝谒玉皇前。
供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，
学得颜回忍饥面。"
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
诗经·陈风·月出
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
蜀纸裁深色，燕脂落靓妆。低丛侵小阁，倒影入回塘。
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
辨奸论
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
三年离水石，一旦隐樵渔。为问青云上，何人识卷舒。
明日翠华春殿下，不知何语可闻天。"
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
醉花间·休相问
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
金人捧露盘·水仙花
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
谒金门·七月既望湖上雨后作
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
别诸弟三首庚子二月·其三
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
桂枝香·吹箫人去
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
胧fC时闻县郭钟，瘦竹迸生僧坐石，野藤缠杀鹤翘松。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
鞠歌行
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
花影
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
二年辛苦烟波里，赢得风姿似钓翁。"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"