奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗，袖拂晴岚岘首寒。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
"千灯有宿因，长老许相亲。夜永楼台雨，更深江海人。
不奈豺狼幸此时。九庙有灵思李令，三川悲忆恨张仪。
珍重郄家好兄弟，明年禄位在何方。"
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方拼音解释:
zhi kong chou en ri jian chi .nan guo qing xin ying wang su .dong tang kai kou yu cong shui .
jing bo shi shi lv .ju huo ye xiang zhao .lai wang xun yi shi .qin huang you duan qiao ..
.kuo chu zhi san chi .xiao ran zu wu shi .di peng gua diao che .ku bang sheng yu er .
zheng nai luan li ren jian shao .mai cheng xin fu xu shui chuan ..
shi qing you dao lu xing nan .zhou wei wan yu xiang chuan an .xiu fu qing lan xian shou han .
zuo ye qi xing tan di jian .fen ming shen jian hua wei long ..
.qian deng you su yin .chang lao xu xiang qin .ye yong lou tai yu .geng shen jiang hai ren .
bu nai chai lang xing ci shi .jiu miao you ling si li ling .san chuan bei yi hen zhang yi .
zhen zhong xi jia hao xiong di .ming nian lu wei zai he fang ..
yi zhong lao ren neng suan du .bo xi xin ji kui shang yan ..
译文及注释
译文
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
用宝刀去劈流水，不(bu)会有水流中断的时候。
世间混乱(luan)污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
韩琦是宋朝的重臣，十分有名气。（他的）堂兄弟中有个人送给他一只玉杯，说是耕地的人进入在修的坟墓得到的，（玉杯）从里到外没有一丝斑点，果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子(zi)答谢他（弟），特别视为珍宝（很喜欢）。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员，特意准备了一桌饭菜，用绣着花纹的台布覆盖着，把玉杯放在上面，并准备用它来进（饮）酒，不一会被一个武官不慎碰倒了桌子，玉杯摔得粉碎，在座的客人都很惊愕，那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱，笑着对大家说：“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说：“你是不小心触翻了桌子，不是故意的，你又有什么罪？”韩魏公的度量如此宽厚。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
在山的泉(quan)水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
城(cheng)头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
注释
9 微官：小官。
⑴凤箫吟：词牌名。
(6)被荒蹊：覆盖着荒芜的小路。地为罕人远：所至之地因为人迹罕至而显得偏远。
36、阴阳：指日月运行规律。
8 作色：改变神色
⑷驿亭：驿站所设的供行旅止息的处所。古时驿传有亭，故称。唐杜甫《秦州杂诗》之九：“今日明人眼。临池好驿亭。”仇兆鳌注：“邮亭，见《前汉·薛宣传》。
赏析
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点(an dian)出。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可(bu ke)考，或误，不必强论。”
《《悲愤(bei fen)诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响(ying xiang)，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川(shan chuan)而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象，都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说，上两句写“江城如画”，下两句写“山晚晴空”；四句是一个完整的统一体，而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山，在宣城的东北与句溪相会，绕城合流，所以说“夹”。因为是秋天，溪水更加澄清，它平静地流着，波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容，用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥，在城的东南泰和门外；下桥叫做济川桥，在城东阳德门外，都是隋文帝开皇年间（581～600年）的建筑。这两条长长的大桥架在溪上，倒影水中，诗人从高楼上远远望去，缥青的溪水，鲜红的夕阳，在明灭照射之中，桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹，而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象，同样用一个“落”字把地下和天上联系起来；然而同中有异，异曲同工：一个是以银河比拟瀑布的飞流，一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影；一个着重在描绘其奔腾直下的气势，一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩，两者所给予读者的美感也不一样，而诗人想象的丰富奇妙，笔致的活泼空灵，则同样十分高明。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术手法，提炼精美的语言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可(bu ke)考，或误，不必强论。”
《《悲愤(bei fen)诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响(ying xiang)，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川(shan chuan)而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象，都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说，上两句写“江城如画”，下两句写“山晚晴空”；四句是一个完整的统一体，而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山，在宣城的东北与句溪相会，绕城合流，所以说“夹”。因为是秋天，溪水更加澄清，它平静地流着，波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容，用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥，在城的东南泰和门外；下桥叫做济川桥，在城东阳德门外，都是隋文帝开皇年间（581～600年）的建筑。这两条长长的大桥架在溪上，倒影水中，诗人从高楼上远远望去，缥青的溪水，鲜红的夕阳，在明灭照射之中，桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹，而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象，同样用一个“落”字把地下和天上联系起来；然而同中有异，异曲同工：一个是以银河比拟瀑布的飞流，一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影；一个着重在描绘其奔腾直下的气势，一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩，两者所给予读者的美感也不一样，而诗人想象的丰富奇妙，笔致的活泼空灵，则同样十分高明。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术手法，提炼精美的语言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
王褒( 宋代 )
收录诗词 (7247) 首
简 介
王褒 王褒，字子渊，西汉人，文学家，生卒年不详。蜀资中（今四川省资阳市雁江区墨池坝）人。其生卒年失载，只知他文学创作活动主要在汉宣帝（公元前73～前49年在位）时期。他是我国历史上着名的辞赋家，写有《洞箫赋》等赋十六篇，与扬雄并称“渊云”。
水仙子·讥时
"当时天子是闲游，今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国，
就焙尝茶坐诸客，几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力，
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
阳乌不见峰顶树，大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭，
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
陇西行
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛，宿鸟惊时月满庭。
云态不知骤，鹤情非会徵。画臣谁奉诏，来此写姜肱。"
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
今来上真观，恍若心灵讶。只恐暂神游，又疑新羽化。
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
芜城赋
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
如其有神，吾为尔羞之。南北畿圻，盗兴五期。方州大都，
"一拜虬髭便受恩，宫门细柳五摇春。
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
争得草堂归卧去，共君同作太常斋。"
世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。"
知君满箧前朝事，凤诺龙奴借与窥。"
宿赞公房
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
"何事轻舟近腊回，茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏，
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外，影落平湖潋滟间。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利，外头笑语中猜忌。
"大河平野正穷秋，羸马羸僮古渡头。
"堂堂削玉青蝇喧，寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间，
"曾见邛人说，龙州地未深。碧溪飞白鸟，红旆映青林。
鹊桥仙·七夕送陈令举
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。"
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底，柳边风紧绿生波。
重闻章陵幸，再见岐阳狩。日似新刮膜，天如重熨绉。
醉太平·泥金小简
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
"怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信，
"好风吹树杏花香，花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札，
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
四园竹·浮云护月
江冲巫峡出，樯过洛宫收。好是从戎罢，看山觉自由。"
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首，半夜溪声正梦乡。
"素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
辽东行
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
迸笋穿行径，饥雏出坏巢。小园吾亦有，多病近来抛。"
方朔家贫未有车，肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒，
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴，犯寒疑与雪为媒。
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
"檐前减燕菊添芳，燕尽庭前菊又荒。
上国身无主，下第诚可悲。"
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
寒食下第
露泫烟愁岩上花，至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美，
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
休向蒿中随雀跃。"
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"