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望江南·超然台作

两汉 / 庄肇奎

吾乡有鬼巫,惑人人不知。天子正尊信,左公能杀之。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。"
林僧岁月知何幸,还似支公见谢公。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
天涯遥梦泽,山众近长沙。有兴多新作,携将大府夸。"
留向世间住万年。棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌。
恭闻国有英雄将,拟把何心答圣朝。
白必侵双鬓,清应诫四邻。吾皇重命相,更合是何人。"
匣里残妆粉,留将与后人。黄泉无用处,恨作冢中尘。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。


望江南·超然台作拼音解释:

wu xiang you gui wu .huo ren ren bu zhi .tian zi zheng zun xin .zuo gong neng sha zhi .
li san cui qin xia .ting xian ban zhu chang .ren an yi yuan fan .sha shang hui lan xiang ..
jin ping yin zhu jie kan hen .chou chang sha chuang xiang xiao feng ..
lin seng sui yue zhi he xing .huan si zhi gong jian xie gong .
chuang feng ku yan shui .shan yu man qin xian ..jian .xue lang zhai ri ji ...
tian ya yao meng ze .shan zhong jin chang sha .you xing duo xin zuo .xie jiang da fu kua ..
liu xiang shi jian zhu wan nian .leng jiao jian wan bu fu huai .kou zhi sheng yun kan mo juan .
gong wen guo you ying xiong jiang .ni ba he xin da sheng chao .
bai bi qin shuang bin .qing ying jie si lin .wu huang zhong ming xiang .geng he shi he ren ..
xia li can zhuang fen .liu jiang yu hou ren .huang quan wu yong chu .hen zuo zhong zhong chen .
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .

译文及注释

译文
只凭纸上几行字,就博得了皇帝垂青。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田(tian),暂时缓解一下债”。我很高兴答(da)应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏(shu)导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢(she)求呢?
鬓发是一天比一天增加了银(yin)白,
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
生计还是应该以耕田为主,世事人情都(du)交付给那东流而去的江河之水吧。
我问江水:你还记得我李白吗?
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单(dan)的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
快进入楚国郢都的修门。

注释
道:路途上。
⑶金门:即金马门,汉宫门名。汉代东方朔曾待诏金马门,这里以翰林院比金马门。《汉书·东方朔传》:“待诏金门,稍得亲近。”
楼头画角:楼头,指城上的戍楼。画角,军用的号角,涂了彩色,故称画角。
方:正在。
[23]隶而从者,崔氏二小生:跟着我一同去的,有姓崔的两个年轻人。隶而从:跟着同去的。隶:随从。而:表并列。崔氏,指柳宗元姐夫崔简。二小生,两个年轻人,指崔简的两个儿子。

赏析

  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
  第二段写《远游》屈原 古诗者的心境,反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”,定下全诗感情基调:悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境,和诗人关怀现实的热烈内心,形成一对矛盾,从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
  《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气,又蕴含着满腔深情;既显示出罕见的自信,却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句,表现出如此丰富的内容和复杂的感情,真可说是个奇迹。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿(lv)”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  简介
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  既然“人生寄一世,奄忽若飙尘”,那么“何不策高足,先踞要路津?”为什么不捷足先登,高踞要位?这样不但安享富贵荣华,而且也不再浪费生命,体现出人生的价值。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  诗一开头展示在读者面前的是一幅(fu)春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目(ju mu)皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛,更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉,“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”:遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠,充满勇气地活了下来。但是,这坚强的生存,对于孤弱的母鸟来说,是付出了无比巨大的代价。
  第一段共八句,先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现,不仅音韵铿锵,而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举,给人以东征西讨、转旆不息(bu xi)的强烈印象,有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说:“洗兵海岛,刷马江洲。”此二句用其意。洗兵,洗去兵器上的污秽;放马,牧放战马,在条支海上洗兵,天山草中牧马,其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远,境界扩大了,内容更深厚了,是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”,是征伐频繁和广远的总括,“三军尽衰老”是长年远征的必然结果,广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写,这一声慨叹水到渠成,自然坚实,没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
  结尾“莫作兰山下,空令汉国羞”,是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载,将军郭待封尝为鄯城镇守,但为耻居薛仁贵之下,不听从薛仁贵指挥,以致贻误战机,一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。

创作背景

  这首词是苏轼43岁在徐州(今属江苏)任太守时所作。公元1078年(北宋元丰元年)春天,徐州发生了严重旱灾,作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后,他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》,题为“徐门石潭谢雨道上作五首”,皆写初夏农村景色,此为其中第四首。

  

庄肇奎( 两汉 )

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简 介

庄肇奎 庄肇奎,字星堂,号胥园,秀水人。干隆癸酉举人,历官广东布政使。有《胥园诗钞》。

减字木兰花·相逢不语 / 钱昌照

骚雅锵金掷,风流醉玉颓。争知江雪寺,老病向寒灰。
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,
欲学孤云去,其如重骨留。槎程在何处,人世屡荒丘。"
轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
露滴滴蘅茅,秋成爽气交。霜椑如蜜裹,□□似盐苞。
虎溪桥上龙潭寺,曾此相寻踏雪回。"
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"


水调歌头·定王台 / 祝勋

"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。
壶中长挈天相逐,何处升天更有天。
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
沙鸥惯识无心客,今日逢君不解惊。"
"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。


长安秋夜 / 徐汉倬

致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业,巧通豪谮作梯媒。
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
"千万僧中宝,三朝帝宠身。还源未化火,举国葬全真。
太冲无兄,孝端无弟。
"渔翁那会我,傲兀苇边行。乱世难逸迹,乘流拟濯缨。
比信尚书重,如威太守怜。满庭看玉树,更有一枝连。"
"莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 唐泰

石坞寻春笋,苔龛续夜灯。应悲尘土里,追逐利名僧。"
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
"年少家藏累代金,红楼尽日醉沈沈。
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。


戏赠杜甫 / 徐木润

"宫中细草香红湿,宫内纤腰碧窗泣。
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
"我行之数万,愁绪百重思。那教六尺影,独步五天陲。
"雾是山巾子,船为水靸鞋。
"南宫水火吾须济,北阙夫妻我自媒。
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
"灯引飞蛾拂焰迷,露淋栖鹤压枝低。
"相公乃天盖,人文佐生成。立程正颓靡,绎思何纵横。


南乡子·有感 / 李回

缅首十年前往事,强吟风景乱愁肠。
因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,
光辉一万八千土,土土皆作黄金色。四生六道一光中,
"两论久研精,龙安受请行。春城雨雪霁,古寺殿堂明。
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
泉声喧万壑,钟韵遍千峰。终去焚香老,同师大士踪。"


游侠篇 / 杨大全

何意山中人,误报山花发。"
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
"湖南通古寺,来往意无涯。欲识云门路,千峰到若耶。
"乱后知深隐,庵应近石楼。异香因雪歇,仙果落池浮。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵,雨声吹磬散潺潺。
吟把离骚忆前事,汨罗春浪撼残阳。"
"情来对镜懒梳头,暮雨萧萧庭树秋。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 黄常

枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。
"沧海成尘几万秋,碧桃花发长春愁。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"
琴剑酒棋龙鹤虎,逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛,
丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"


唐多令·柳絮 / 于士祜

天马难拢勒,仙房久闭扃。若非如此辈,何以傲彤庭。"
得道高僧不易逢,几时归去愿相从。
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
"闲步浅青平绿,流水征车自逐。
"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。
禅子顾惠休,逸民重刘黎。乃知高世量,不以出处暌。"
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。
昨夜声狂卷成雪。"


望江南·江南月 / 王讴

独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
世有无穷事,生知遂百春。问程方外路,宜是上清人。
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子,月径多寻银地僧。
宁食三斗蒜,不逢杨德干。
不求朝野知,卧见岁华移。采药归侵夜,听松饭过时。