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生查子·窗雨阻佳期

近现代 / 周琳

冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
大王初溥畅,少女正轻盈。幸遇无私力,幽芳愿发荣。"
"云霞千古事,桃李旧花颜。芳信沈青鸟,空祠掩暮山。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。
"摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。
及老能得归,少者还长征。"
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
"楼因藩邸号,川势似依楼。显敞含清暑,岚光入素秋。


生查子·窗雨阻佳期拼音解释:

guan jian huang xiao pei zi luo .bao shi qian fen hua qing e .
zi mou shuai bin an jing qiu .xi lin yue se he shi jian .nan guo chun guang qi zai you .
.ba nian fan han si qiao ju .zhi ci shui zhi bao yu chu .jiu jiang yi cheng san pu she .
.yao luo jiang tian li .piao ling yi ke zhou .duan pian cai qian men .xiao niang bu gong chou .
bao yi qi ming qin .xuan zhi zhen zhu long .shi shi fang shu xia .zuo nei ruo yan dong .
da wang chu pu chang .shao nv zheng qing ying .xing yu wu si li .you fang yuan fa rong ..
.yun xia qian gu shi .tao li jiu hua yan .fang xin shen qing niao .kong ci yan mu shan .
hou ren chang si gu ren qing .jiang lai dao lu zhong xu da .guo qu shan chuan shi bu ping .
.yao luo shang nian ri .ji liu nian yuan xin .shui ting yin duan xu .yue huang meng fei chen .
ji lao neng de gui .shao zhe huan chang zheng ..
.cheng zu bu gu de .wang jin tu you yan .yu si liang wei jin .yin xian he you ran .
.lou yin fan di hao .chuan shi si yi lou .xian chang han qing shu .lan guang ru su qiu .

译文及注释

译文
听说金国人要把我长留不放,
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
昔日一同悠游(you)的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖(hu)中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦(meng)啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身(shen)(shen)上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已(yi)是日薄西山,黄昏将近了。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低(di)又低。
只有那一叶梧桐悠悠下,
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运途正昌。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。

注释
6、 何不用也:什么手段不可用呢?
⑴芙蓉楼:原名西北楼,登临可以俯瞰长江,遥望江北,在润州(今江苏省镇江市)西北。据《元和郡县志》卷二十六《江南道·润州》丹阳:“晋王恭为刺史,改创西南楼名万岁楼,西北楼名芙蓉楼。”辛渐:诗人的一位朋友。
[3]重帘:层层帘幕。沉沉:指闺房幽暗,意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》:“小殿沉沉清夜,银灯飘落香池。”
④垒然:形容臃肿的样子。
(18)舞殿冷袖,风雨凄凄:意思是说,人们在殿中舞蹈,舞袖飘拂,好像带来寒气,如同风雨交加那样凄冷。(19)妃嫔媵嫱(feīpín yìng qiáng):统指六国王侯的宫妃。她们各有等级(妃的等级比嫔、嫱高)。媵是陪嫁的侍女,也可成为嫔、嫱。下文的“王子皇孙”指六国王侯的女儿,孙女。
⑷梅花:此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》,谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下,梅花落额上,成五出之花。拂之不去,自后有梅花妆。
〔13〕逡巡:指节拍舒缓貌。大遍:相当于“一整套(曲子)”的意思。凉州:曲调名。彻:完了,终了。色色龟(qiū秋)兹:各种龟兹乐曲。轰录续:陆续演奏。

赏析

  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴,“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清(huo qing)苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要(shi yao)从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  李商隐好用(yong)典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  “邯郸梦”,典出唐人沈既济小说《枕中记》。卢生于邯郸途中遇道士吕翁,枕吕翁所赐之枕而入枕中,得荣华富贵,醒而后知梦。诗所谓“醒迟”,常解则为未醒,言仍碌碌于建功树名;然人世本如梦,李公乃积极入世者,故李公所言之“醒迟”当别作它解,谓享用荣华富贵久永也。“蓬瀛”,蓬莱、瀛洲,传说中之仙山,借喻殊荣殊遇也。“系人思”,谓牵挂己之慕思。“登鼇顶”,既可解为独占鼇头,中状元,亦可解为立鼇头,入翰林。盖科举时状元及第,则立于镌刻有巨鼇的殿阶石上迎殿试榜;而翰林院学士立于镌刻有巨鼇的殿阶石上朝见皇帝亦典制。“凤池”即凤凰池,既用为中书省美称,亦用喻宰相之职。句谓己既已入世,则应立志功名,中状元,入翰林。至如入中书,为宰辅以“何时”发问者,亦自信此自有日也。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。

创作背景

  长安这个汉唐故都,是华夏强盛的象征,也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安;他从军南郑,时时遥望长安,寄托其收复故国山河的思想感情。

  

周琳( 近现代 )

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简 介

周琳 周琳,字定生,吴县人。诸生。有《高山堂诗钞》。

行田登海口盘屿山 / 荆芳泽

穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
影乱晨飙急,香多夜雨晴。似将千万恨,西北为卿卿。"
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
定知何逊缘联句,每到城东忆范云。"
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 段康胜

人间荣辱不常定,唯有南山依旧青。"
为报西游减离恨,阮郎才去嫁刘郎。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首,世事闲来酒一尊。
带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
日日转多泉石心。病起望山台上立,觉来听雨烛前吟。


寄内 / 僪丙

一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故。"
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"


和张燕公湘中九日登高 / 马佳松奇

"玄发辞家事远游,春风归雁一声愁。花开忽忆故山树,
有个当垆明似月,马鞭斜揖笑回头。"
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
"衰散相逢洛水边,却思同在紫薇天。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
降虏将军思,穷秋远客情。何人更憔悴,落第泣秦京。"
"失意离城早,边城任见花。初为断酒客,旧识卖书家。


桂林 / 东郭静

野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
吴山侵越众,隋柳入唐疏。日欲躬调膳,辟来何府书。"
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
指顾动白日,暖热回苍旻.公卿辱嘲叱,唾弃如粪丸。
画图何必家家有,自有画图来目前。"
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。


满江红·暮春 / 闾云亭

"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
乡连云外树,城闭月中花。犹有扁舟思,前年别若耶。"
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
"相持未定各为君,秦政山河此地分。
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。


读山海经十三首·其十一 / 仲孙寄波

"条绿似垂缨,离筵日照轻。向人虽有态,伤我为无情。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
明年赴辟下昭桂,东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时,
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"


满井游记 / 谷梁振琪

乡思巢枝鸟,年华过隙驹。衔恩空抱影,酬德未捐躯。
"秋色满水国,江湖兴萧然。氛埃敛八极,万里净澄鲜。
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
自是荒淫罪,何妨作帝京。"
"兰香佩兰人,弄兰兰江春。尔为兰林秀,芳藻惊常伦。
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
"蛩唱如波咽,更深似水寒。露华惊弊褐,灯影挂尘冠。
"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,


伐檀 / 佴慕易

"寒空孤鸟度,落日一僧归。近寺路闻梵,出郊风满衣。
登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
石羊石马是谁家?"
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"


浪淘沙·夜雨做成秋 / 宇文正利

"路长春欲尽,歌怨酒多酣。白社莲塘北,青袍桂水南。
"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数,梁父哀吟鸲鹆舞。
木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
"岭日开寒雾,湖光荡霁华。风乌摇径柳,水蝶恋幽花。
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"