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望江南·燕塞雪

近现代 / 戴成祖

只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
"葳蕤凌风竹,寂寞离人觞。怆怀非外至,沉郁自中肠。
"篱外涓涓涧水流,槿花半点夕阳收。
当时不敢辞先醉,误逐群公倒载还。"
石竹闲开碧,蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞,摇扇引桐香。
旧笋方辞箨,新莲未满房。林幽花晚发,地远草先长。
度岭梅花翻向北,回看不见树南枝。"
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
人人细问此中妙,怀素自言初不知。"
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
终期买寒渚,同此利蒲鱼。"
羁客春来心欲碎,东风莫遣柳条青。"
"中岁分符典石城,两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏,
下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。


望江南·燕塞雪拼音解释:

zhi you jin xiao tong ci yan .cui e yang zui yu xian gui ..
.wei rui ling feng zhu .ji mo li ren shang .chuang huai fei wai zhi .chen yu zi zhong chang .
.li wai juan juan jian shui liu .jin hua ban dian xi yang shou .
dang shi bu gan ci xian zui .wu zhu qun gong dao zai huan ..
shi zhu xian kai bi .qiang wei an tu huang .yi qin kan he wu .yao shan yin tong xiang .
jiu sun fang ci tuo .xin lian wei man fang .lin you hua wan fa .di yuan cao xian chang .
du ling mei hua fan xiang bei .hui kan bu jian shu nan zhi ..
jin ri ping you ji .he shi shang ruan lun .han ting feng xian zai .ying nian fei gong ren ..
ren ren xi wen ci zhong miao .huai su zi yan chu bu zhi ..
yun ji kai san jing .yan zhong gua yi fan .xiang qi tong sui wan .xian xing yu song shan ..
.shan zheng rong .shui hong cheng .man man han han yi bi geng .yi cao yi mu qi shen ming .
du zi zai jia chang si ke .huang hun ku xiang ye tian chun ..
zhong qi mai han zhu .tong ci li pu yu ..
ji ke chun lai xin yu sui .dong feng mo qian liu tiao qing ..
.zhong sui fen fu dian shi cheng .liang chao qu bi ye cheng ming .que xia zuo cheng gui lao shu .
xia you han quan liu .shang you zhen qin xiang .shi men tu ming yue .zhu mu han qing guang .
.jiang nan wu chu bu wen ge .hui ri zhong jun le geng duo .
.shang shan xia shan ru shan gu .xi zhong luo ri liu wo su .song shi yi yi dang zhu ren .
.bai ma yu lin er .yang bian bao mu shi .du jiang qing qi chu .an yu fu bing qi .

译文及注释

译文
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
长安东边,来了很多骆驼和车马。
天台山(shan)虽高四万八(ba)千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
流水为什么去得(de)这样匆匆,深宫里却整日如此的(de)清闲。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜(xi)庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu),觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂(dong)得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。

注释
⑷“鞍马”句:谓“青云少年”仆从之众。
⑿楚箫咽:相传为李白所写《忆秦娥》词:“箫声咽,秦娥楚断秦楼月。”
①徐夫人:古代铸剑名家,姓徐名夫人。
54.官命:官府的命令。促尔耕:催促你们耕田。
涿鹿:在今河北省涿鹿县南。
⑤伯劳:鸟名,仲夏始鸣,喜欢单栖。这里一方面用来表示季节,一方面暗喻女子孤单的处境。

赏析

  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停,让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思,然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写,暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土,而惆怅失意,当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是:即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁(fan chou)的事。送友归京,触景生情,心生忧国之愁。
  诗人在写这首诗时,由于感情充沛,功力深至,故虽在将近结束之时,还是力有余劲。第七句再接再厉,仍用比体。秋蝉高居树上,餐风饮露,没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性,不为时人所了解,相反地还被诬陷入狱,“无人信高洁”之语,也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说:“世混浊而不分兮,好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下,没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”,意谓:只有蝉能为我而高唱,也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式,蝉与诗人又浑然一体了。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  用意很微婉,松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是:一切像松树似的正直而有才能的人,不用到长安来谋求出路,决不会得到这个朝廷掌权的人的重视,因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺,对卖松树人是晓谕,是劝告;而那种不希求荣利的心情,却是诗人的自寓。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影(ying)。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗(zhi shi)说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  “犹不如槿花,婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中,都不如木槿,排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法,把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜,如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了,从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻,可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟,怜香惜玉也是因花而异。
  这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇,但在淮南盘游的日子,却给他留下美好的记忆。他对友人说,他有幸做了一回淮南客人,并饱览了八公山胜景仙迹,对满山桂花飘香尤为叹赏,因以盘桓日久而忘归。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

戴成祖( 近现代 )

收录诗词 (2172)
简 介

戴成祖 戴成祖,字与正,号桂庭,黄岩(今属浙江)人。事见《石屏诗集》附录。

小雅·甫田 / 朴步美

"五更先起玉阶东,渐入千门万户中。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
"东风雨洗顺阳川,蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马,
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落,傍岸逐暖眠。
空中几处闻清响,欲绕行云不遣飞。"
我与雷居士,平生事远公。无人知是旧,共到影堂中。
扫石礼新经,悬幡上高峰。日夕猿鸟合,觅食听山钟。
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。


好事近·秋晓上莲峰 / 僧戊寅

语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。
长得闻诗欢自足,会看春露湿兰丛。"
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
回首风尘千里外,故园烟雨五峰寒。"
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"


鲁颂·閟宫 / 澄芷容

如何得声名一旦喧九垓。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
岁月人间促,烟霞此地多。殷勤竹林寺,更得几回过。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归,愿妾不死长送衣。"
此生不复为年少,今日从他弄老人。"
晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"


六国论 / 肇重锦

灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
花水自深浅,无人知古今。
还逐母行旋母脚。麦垄浅浅难蔽身,远去恋雏低怕人。
绛纱垂簟净,白羽拂衣轻。鸿雁悲天远,龟鱼觉水清。
愿得心所亲,尊酒坐高堂。一为浮沉隔,会合殊未央。
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。


出自蓟北门行 / 张简星睿

绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
一顾授横波,千金呈瓠犀。徒然路傍子,怳怳复凄凄。
阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
"好勇知名早,争雄上将间。战多春入塞,猎惯夜登山。
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
"五月渡淮水,南行绕山陂。江村远鸡应,竹里闻缲丝。
授册荣天使,陈诗感圣恩。山河启梁国,缟素及于门。


病梅馆记 / 夏侯从秋

绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。
前对竖裂峰,下临削成壁。阳巘灵芝秀,阴崖半天赤。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
"莫怕南风且尽欢,湘山多雨夏中寒。
"吉日兮临水,沐青兰兮白芷。假山鬼兮请东皇,
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
山水还鄣郡,图书入汉朝。高楼非别处,故使百忧销。"


国风·鄘风·桑中 / 骑嘉祥

"缠臂绣纶巾,貂裘窄称身。射禽风助箭,走马雪翻尘。
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"
"无自而然,自然之元;无造而化,造化之端。廓然悫然,
"鸣雁嘹嘹北向频,渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓,
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
"侧闻郡守至,偶乘黄犊出。不别桃源人,一见经累日。
难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。


长相思·折花枝 / 欧庚午

此时秋月满关山,何处关山无此曲。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
花开花落无人见,借问何人是主人。"
端闱仙阶邃,广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行,瑞烟芙蓉阙。
远行从此始,别袂重凄霜。"
鲜红未许佳人见,蝴蝶争知早到来。"
宛彼宫阙丽,如何犬羊膻。苦哉千万人,流血成丹川。
"(陵霜之华,伤不实也。)


卖花声·雨花台 / 潘作噩

百年飘若水,万绪尽归空。何可宗禅客,迟回岐路中。"
"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
"灵芝产遐方,威凤家重霄。严生何耿洁,托志肩夷巢。
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
北阙祥云迥,东方嘉气繁。青阳初应律,苍玉正临轩。
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
"高翼闲未倦,孤云旷无期。晴霞海西畔,秋草燕南时。
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。


咏黄莺儿 / 颜材

风度箫声远,河低婺彩沈。夜台留册谥,凄怆即徽音。
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。
委曲见提携,因循成蹇剥。论边书未上,招隐诗还作。
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
逢迎车马客,邀结风尘友。意惬时会文,夜长聊饮酒。