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写情

唐代 / 刘时英

水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。


写情拼音解释:

shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
.chun jing xiao feng wei .ling chen dai jiu gui .yuan shan long su wu .gao shu ying chao hui .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
he chu sheng chun zao .chun sheng niao si zhong .que chao yi jiu sui .yuan yu xuan gao feng .
zuo ri di mei wen ji lai .jin chao shou lei diao ren hui .
bing sai wu cheng gui .wu zhan wa dai gui .lian yin wa zhang wang .zhang nue xue zhi yi .
xiang xia kai rong jia .qiang di lei guo jian .men lv kan zhu gai .tang shi ke pu yan .
.lan man chao mian hou .pin shen wan qi shi .nuan lu sheng huo zao .han jing guo tou chi .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
qi nu chang ge bao .nu bi yi ying lu .wei shi li ren shi .bi jun quan bu ru .
dao pang qian li wu xian cao .cao jin quan ku ma bing lei .fei long dan yin gu yu pi .
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
zha jing zhu zhui mi .zhong wu xiu wei she .hu po hong shu sui .yan zhi lan jia tu .
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
lao zhe nian xi jian .re zhe si zhuo shen .he ru chou du ri .hu jian ping sheng ren .

译文及注释

译文
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而(er)河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得(de)笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心(xin)愁绝,怎么忍心听?
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
年(nian)少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
谁知道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
凿井就要深到泉水,扬帆就要帮助人渡河,我就希望能辅佐帝王。
  从前吴起外出遇到了老朋友,就留他吃饭。老朋友说:“好啊,等我回来就(到你家)吃饭。”吴起说:“我(在家里)等待您一起进餐。”(可是)老朋友到了傍晚还没有来,吴起不吃饭而等候他。第二天早晨,(吴起)派人去找老朋友,老朋友来了,才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度,这是能使军队信服的缘由吧!要想使军队信服,(作为将领)不守信用是不行的。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
当暮(mu)色降临,我醒来了,才知道人已远去,
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
你我咫尺之间,却不可相亲,我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来,乘着五马豪华大车。

注释
①四垂天:天幕仿佛从四面垂下,此处写湖上水天一色的情形。
⑶于(xū虚):通吁,叹词。 于嗟:叹美声。
⑤寂历:寂寞。
去年秋时人尚在,今年秋时,风景不改,人已不在。这阕小令所截取的,不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。除却“云鬟香雾”的指代,言语极平实,上下阕折转之间也是从容淡定,然而于小处极见真情,凄婉动人之处,似是眼前梨花飞舞,细碎地散落一地,让人心意黯然。此词当是康熙十六年秋之作。亦是容若小令中的经典之作。“只是去年秋,如何泪欲流。”的“欲”字更是用的恰倒好处,“欲”是将出未出,想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。。一说纺织娘。“只是”句:谓秋色和去年秋天相同。
响:指蝉声。沉:沉没,掩盖。
9.道人:即僧人。参寥:法号道潜,自号参寥子,有诗名。
仲宣:王粲,字仲宣,汉末文学家,“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思,驰名文坛。

赏析

  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  通篇只就龙与云的关系着笔,从一个“灵”字着眼,所无一句点明本旨,可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法,使行文委婉曲折,起伏跌宕,读来意味深远。“龙”与“云”相互依存,形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君,而圣君更加不可无贤臣,说明要使国家长治久安,圣君与贤臣缺一不可。
  陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年,宋孝宗亲下诏令,调他回临安,似将重用;但不旋踵又外放福建,一年之后再调江西抚州供职,依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作,诗里的“洪州”即今天南昌,离抚州不远。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  除了对武氏的揭露,骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武(liao wu)氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正(de zheng)派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出(yin chu)真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  一、议论附丽于形象。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

刘时英( 唐代 )

收录诗词 (3335)
简 介

刘时英 刘时英,字轶伦,富平人。有《其恕堂稿》。

虞美人·浙江舟中作 / 王苏

上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。


折桂令·春情 / 尤直

此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。


任所寄乡关故旧 / 李潜真

既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,


渔家傲·三十年来无孔窍 / 王佐

或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。


庄子与惠子游于濠梁 / 刘光祖

钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。


论诗三十首·十八 / 王樛

家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。


二翁登泰山 / 陈维嵋

自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
淡白秋来日,疏凉雨后风。馀霞数片绮,新月一张弓。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。


和袭美春夕酒醒 / 杨樵云

"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。


瘗旅文 / 王元俸

谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 林曾

"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"