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壬辰寒食

宋代 / 吴礼

"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,


壬辰寒食拼音解释:

.shu san jun cheng tong ye ke .you xian guan she di shan jia .chun feng bei hu qian jing zhu .
chan bu dan fei .yi chan yi quan .chan si quan ji .yan zai liang dong .shu zai jie ji .
ci qiu fei zeng yi fei kuang .cai yi fa du xu yi ren .dao chi dun zhuo zhi wei bi .
gong duo ji si shao .lao yi chang bu jun .kuang wei ju jun chang .an de xian yan pin .
qi ke qing chao yong .ying xu tong bi fang .hua ping feng zi zhan .xiu san gai shui zhang .
di zhi hun cheng zui .pai huai zhuan mu shan .lao tan cai jian shao .xian ku bing xiang jian .
jing wu liang ye dong .lin chu qiu sheng fa .du xiang yan xia mian .jue lai ban chuang yue .
lian jun shi si yong .zeng wo bi ru fei .hui qian zhu ling chang .pian pian ru jin wei ..
niang nuo qi lao chui fan shu .pie chou he jia lu tao jin .chang xian zhu ye you fan zhuo .
.ben zou chao xing nei .qi chi lin shu jian .duo yin bing hou tui .shao ji jian shi huan .
.shou le zai shan gu .yu le zai bei chi .chong le zai shen cao .niao le zai gao zhi .
tu guo fu yun wu zhen ji .di ping xian jin shi huang wu .jiu jiu shu che shi er dao .
.xi xi feng sheng zhu sen sen .nan tan ping kai shui shen shen .cong cui wan gan xiang an se .

译文及注释

译文
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这(zhe)次,截然不同!
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
  天下的形势,正像一个倒吊着的人一样。天子,本来是天下的头(tou)颅。为什么这样说呢?因为天子的地位至高无上。蛮夷,本是天下的双脚。为什么这样说呢?因为他们是卑贱的属臣。现在匈奴态度傲慢,侮辱朝廷,侵占土地,掠夺财物,对汉朝非常不敬,给天下制造的祸患,已经无以复加。但是汉朝廷却要每年向匈奴奉送黄金、丝棉和绚丽的丝织品。蛮夷向汉朝发号施令,这是行使人主的权力;天子向蛮夷恭敬地纳贡,这是在行属臣的礼节。脚反而朝上,头反而朝下,这样头脚倒置,谁也不能解救,这还能说国家有贤明的人吗?还不仅仅是头脚倒置,还有足病,而且又有风病。足痛,痛的是一边,风病,痛的是一方。如今西部和北部的边郡,虽然封有高爵守边,仍然免除不了敌人入侵的忧患,从老至幼都因为战备而不得安宁,侦察人员要观察烽火而不能睡觉,将士则披着铠甲而睡,所以我说痛的是一方。医生能够治愈这种病,但是陛下却不让他治,这是应该为之流泪悲伤(shang)的事。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修(xiu)竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声(sheng)。

注释
貉(hé):一种形似狐狸的动物,毛皮可作裘。
⑵恹恹:形容精神萎靡不振的样子。一本作“厌厌”。
(22)中山:春秋时建,战国初建都于顾(今河北定县),前429年(魏文侯十七年)灭。
13、亡:逃跑;逃走。
空林:因秋天树叶脱落,更觉林空。
⑸须知胡骑纷纷在:一作“虽随胡马翩翩去”。胡:指回鹘,也称回纥。
128、青庐:用青布搭成的篷帐,举行婚礼的地方。

赏析

  这首诗的重点,不是抒写久别(bie)重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一(you yi)种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味(ti wei)到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
诗作对比  《小石(xiao shi)潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  后四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  全诗的主题是颂扬韩侯,颂扬他接受王国重要政治使命,肩负作为王国屏障安定北方的重任,表现周王的优宠和倚重,公卿对他的尊慕和礼敬,诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威,都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用,一切都无从谈起。所以,这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中,饯宴、迎亲的场景描写,是诗中的插部,用以烘托主人公的高贵荣显,并使全诗波澜迭兴,有张有弛,有明有暗,有庄有雅。相映成趣。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅(da ya)》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

吴礼( 宋代 )

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简 介

吴礼 吴礼,字宜本,平阳(今属浙江)人。通弟。事见《东瓯诗存》卷四。

王戎不取道旁李 / 张凤

二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,


国风·卫风·木瓜 / 沈右

出游欲遣忧,孰知忧有馀。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。


赏春 / 石安民

"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"


曹刿论战 / 史浩

秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
不种东溪柳,端坐欲何为。"
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。


满江红·写怀 / 秦文超

"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
此身不要全强健,强健多生人我心。"
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。


菁菁者莪 / 陈继善

顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"


宫词 / 包韫珍

伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
有鸟有鸟名老乌,贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足,
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。


雪诗 / 丁三在

我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
他日君过此,殷勤吟此篇。"
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。


题画兰 / 种放

本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。


为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄 / 杜文澜

素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。