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贺新郎·春情

近现代 / 马致恭

"今人看此月,古人看此月。如何古人心,难向今人说。
嗟见多知汉,终日枉用心。岐路逞喽罗,欺谩一切人。
"山斋西向蜀江濆,四载安居复有群。风雁势高犹可见,
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
交会处,更娇羞,转觉情深玉体柔。"
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
"君王冥漠不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云,握内蛇矛挥白雪。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆。
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。
酒之肠,饭之腑,长者扬声唤不回。何异聋,何异瞽,
身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
"周邵吁嘘气,结为祯祥云。客从远方来,持此将赠君。


贺新郎·春情拼音解释:

.jin ren kan ci yue .gu ren kan ci yue .ru he gu ren xin .nan xiang jin ren shuo .
jie jian duo zhi han .zhong ri wang yong xin .qi lu cheng lou luo .qi man yi qie ren .
.shan zhai xi xiang shu jiang pen .si zai an ju fu you qun .feng yan shi gao you ke jian .
lin seng tong shu ying .qi yue jin qiong sheng .du zi geng shen zuo .wu ren zhi ci qing ..
shui lian xi shan yun .ting ting chu you jue .zuo shi chang kan fei wo ji .
ke xiao shi lin quan .shu li shao ren yan .yun cong yan zhang qi .pu bu shui chan chan .
jiao hui chu .geng jiao xiu .zhuan jue qing shen yu ti rou ..
wei ying yun shan qing xiang si .tong xiang yin chuang hen zao qiu ..
.jun wang ming mo bu ke jian .tong que ge wu kong pei hui .xi ling ze ze bei su niao .
xi xiang sheng min xian cheng xue .xiong zhong bao lue zhang zhen yun .wo nei she mao hui bai xue .
zuo shang xin quan fan jiu bei .xuan jian an chuan shen zhu jing .qi luo chang yong luan shu dui .
bu zhi yi bian zhu xian fou .yu qing huan dan wen zuo xiao ..
diao he liu yi ye tong tian .yu jing shan shang yang er nao .jin shui he zhong shi hu mian .
gu yi jiang yun ru .huang gong hai yu piao .xian song tian shou bi .tian ji jian feng biao .
jiu zhi chang .fan zhi fu .chang zhe yang sheng huan bu hui .he yi long .he yi gu .
shen ji teng teng chu shi jian .xin ji xiao yao chu tian wai ..
.zhou shao yu xu qi .jie wei zhen xiang yun .ke cong yuan fang lai .chi ci jiang zeng jun .

译文及注释

译文
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
  做(zuo)官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样(yang)啊。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
地上长满了如丝的绿草(cao),树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲(duo)避凶狠的鹞却又撞进了网里。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂(hun)销。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
浑将军意气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
  吴王夫差出兵攻(gong)越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”

注释
市,买。
⑶弢(tāo)箭:将箭装入袋中,就是整装待发之意。弢,装箭的袋子。天狼:指天狼星,古人以为此星出现预示有外敌入侵,“射天狼”即抗击入侵之敌。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。
⑶修身:个人的品德修养。
⑶炬:一作“烛”。
⑸省(xǐng):理解,明白。“无人省“,犹言”无人识“。

赏析

  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  此诗写法独特。洞房忽起春风,极反常。然梦中春风,则合理。梦中千里寻人,可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦,所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛(qi fen)。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能(bu neng)成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事(jian shi)了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  第一段(1)这是作者设置的一个悬念,为下文埋下伏线,暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西,使读者产生了急切读下去的愿望。(2)这一段重在写毒蛇之“异”,从三个方面加以描绘:一是颜色之异,二是毒性之异,三是用途之异,可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮,消除坏死的肌肉,杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令,一年征两次,可以抵消应交的租税,因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字,就把永州百姓争先恐后,不辞劳苦,冒死捕蛇的情景显示出来了。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出(ti chu)批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。

创作背景

  诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛,唱着歌,忽然听到蝉的叫声,于是停住歌声跳下牛背,准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴,就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。

  

马致恭( 近现代 )

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简 介

马致恭 生卒年、籍贯皆不详。南唐时人,入宋后任吉州太守。宋太宗太平兴国初作《送孟宾于》诗,《全唐诗》误收之。详见《文史》二十四辑《(全唐诗)误收诗考》。

谢池春·壮岁从戎 / 牟晓蕾

个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
此中一悟心,可与千载敌。故交徒好我,筐中无咫尺。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
异香滴露降纷纷,紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆,
枝枝健在。"


惜芳春·秋望 / 呼延倚轩

真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"
"竟陵西别后,遍地起刀兵。彼此无缘着,云山有处行。
乳女啼兮,蒸黍馨兮。炙背扪虱兮,复何经营兮。"
不知别后相见期,君意何如此潮水。"
孟阳死后欲千载,犹在佳人觅往还。"
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
三个五个骑羸牛,前村后村来放牧。笛声才一举,


塞上听吹笛 / 功戌

见《吟窗杂录》)"
"绸衣木突此乡尊,白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛,
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
潺湲浮楚甸,萧散露荆台。欲赋随车瑞,濡毫渴謏才。"
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,


绣岭宫词 / 顾作噩

来年定赴蓬莱会,骑个生狞九色龙。
"白露漙兮西风高,碧波万里兮翻洪涛。
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林,神仙老格何高深。
一日如三秋,相思意弥敦。"
万法心中寂,孤泉石上澄。劳生莫相问,喧默不相应。"
清泠真人待子元,贮此芳香思何极。"


落梅 / 强惜香

"山中常见月,不及共游时。水上恐将缺,林端爱落迟。
二气播万有,化机无停轮。而我操其端,乃能出陶钧。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
"早向文章里,能降少壮心。不愁人不爱,闲处自闲吟。
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
我乐多之。天之成兮,地之平兮。柘系黄兮,瓠叶青兮。
莫道人间只如此,回头已是一年强。"


江上 / 皇甫松申

君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。
嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
"东方禀易象,玩世隐廊庙。栖心抱清微,混迹秘光耀。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断,绿芜平远日难低。
况逢寒节添乡思,叔夜佳醪莫独斟。"
"吴缣楚练何白皙,居士持来遗禅客。禅客能裁漉水囊,
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。


辛未七夕 / 宰父格格

因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。


除夜寄微之 / 詹兴华

焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
"九叠苍崖里,禅家凿翠开。清时谁梦到,白傅独寻来。
少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
马病霜飞草,弓闲雁过空。儿孙已成立,胆气亦英雄。"
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"


野菊 / 闽壬午

北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
"六街鼓歇行人绝,九衢茫茫室有月(吟)。 ——
龟言市,蓍言水。
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
"左相宣威沙漠,右相驰誉丹青。
别年谒禅老,更添石室筹。深见人间世,飘如水上沤。
八龙三虎森如也,万古千秋瑞圣唐。
道论研通白见真。四座共推操檄健,一家谁信买书贫。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 满元五

忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
"十年劳负笈,经论化中朝。流水知乡近,和风惜别遥。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。"