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兰陵王·丙子送春

近现代 / 王质

九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。


兰陵王·丙子送春拼音解释:

jiu zhong gong dian bi chai lang .wan guo sheng ren zi xiang shi .ceng deng chuang yi jin bu ping .
yan bo zao wan chang ji lv .xian guan zhong nian le wu hou ..
lou yi mou shen xue .jiao liao zhan xiao zhi .ge sui qi fen zu .yan yong you yu wei ..
.xiao ji xie tao ye .xin sheng ta liu zhi .zhuang cheng jian zhu hou .zui qi fu shan shi .
qing jing chi fang ju .liang tian yi mao song .ming shan he bi qu .ci di you qun feng .
.han yang wu yuan si .jian shuo guo fen cheng .yun yu jing chun ke .jiang shan ji ri cheng .
.a heng sui shi shui .chi guan zhu ta ren .tian yi neng chou de .yun sun xi bi shen .
.li shi ri fen ran .wu yin dao fo qian .lao shi xiang jie wen .zhi wo yi tong chan .
yin hua xuan yuan bang .shen han yin ling tao ..ti xue shi yuan .
wu shi mian dai tao hua hong .yan qian ren shi yue cang hai .zhou hou yao cheng ci yue gong .

译文及注释

译文
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
东林精舍虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。
雾露(lu)团团凝聚寒气侵人,夕阳已落下楚地的山丘。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
荆轲去后,壮士多被摧残。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
什么地方冬日(ri)常暖?什么地方夏日寒凉?
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于(yu)只能(neng)用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城(cheng)的上空飘去,真是美极了。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。

注释
[4]沟:这里用如动词,沟通,开凿的意思。
12.唯唯:应答的声音。
2、无行路:没有留下春去的行踪。行路,指春天来去的踪迹。
潇然:悠闲自在的样子。
④物理:事物之常事。
⑴弥年:即经年,多年来。

赏析

  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透(xie tou)露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  一字至七字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮(de yin)茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
石头城  这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存,但人事已非,六代的豪华已不复存在,为此引发无限的感慨。诗中句句写景,作者的主观思想在字面上不着痕迹,而深味其境,则各有会心。白居易读后,曾“掉头苦吟,叹赏良久”,赞曰:“我知后之诗人不复措辞矣。”
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  “散入春风满洛城”,春风徐徐(xu xu),笛声飘散在风中,风又吹送笛声,飘满了洛阳城,让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张,却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此,才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城,似乎其他的声音都不存在了,似乎全城人都在凝神静听。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠,那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  关于诗的主题,《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”,朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者,杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
  “发愤去函谷,从军向临洮”,“叱咤经百战,匈奴尽奔逃”,虽写豪侠的爱国精神,实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
  李白的诗以豪迈飘逸著称,但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法,像在叙述他夜宿山村的过程,谈他的亲切感受,语言清淡,不露雕琢痕迹而颇有情韵,是李白诗中别具一格之作。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  前八句是第一段,该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡,先声夺人。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解(jing jie)除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  这首诗以兰、桂自况,借兰桂之芳香比喻自己的高志美德,使人感到贴切自然,蕴含深厚,耐人寻味。
  金陵(今江苏南京)从三国吴起,先后为六朝国都,是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》,选材典型,用事精工,别具匠心。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印(de yin)象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

王质( 近现代 )

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简 介

王质 王质,字华卿,太原祁人。五代祖通,字仲淹,隋末大儒,号文中子。通生福祚,终上蔡主簿。福祚生勉,登进士第,制策登科,位终宝鼎令。勉生怡,终渝州司户。怡生潜,扬州天长丞。质则潜之第五子。少负志操,以家世官卑,思立名于世,以大其门。寓居寿春,躬耕以养母,专以讲学为事,门人受业者大集其门。年甫强仕,不求闻达,亲友规之曰:“以华卿之才,取名位如俯拾地芥耳,安自苦于亹茸者乎?扬名显亲,非耕稼可致也。”质乃白于母,请赴乡举。

巫山峡 / 寻夜柔

"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,


王孙满对楚子 / 禚沛凝

"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"身狎吴儿家在蜀,春深屡唱思乡曲。
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"


咏山泉 / 山中流泉 / 宇文娟

孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"


/ 千芷凌

从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"
旧醅难重漉,新菜未胜鉏.才薄无潘兴,便便画偃庐。"
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。


鹊桥仙·华灯纵博 / 袁正奇

"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。


登金陵凤凰台 / 城恩光

"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。
诏下因颁朔,恩移讵省辜。诳天犹指鹿,依社尚凭狐。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,


荷花 / 东方泽

能来小涧上,一听潺湲无。"
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合,山色遥将睥睨连。
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,


纳凉 / 闾丘俊峰

"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
"历历四弦分,重来上界闻。玉盘飞夜雹,金磬入秋云。
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 公孙郑州

"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"


生查子·旅思 / 吕丑

诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。