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鹧鸪天·镇日无心扫黛眉

金朝 / 许丽京

"新种如今屡请和,玉关边上幸无他。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
苦雾沈山影,阴霾发海光。群生一何负,多病礼医王。"
"寒尽鸿先去,江回客未归。早知名是幻,不敢绣为衣。
良夜虽可玩,沉忧逾浩然。楼中迟启明,林际挥宿烟。
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色,夜地房前小竹声。
"云起山苍苍,林居萝薜荒。幽人老深境,素发与青裳。
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉拼音解释:

.xin zhong ru jin lv qing he .yu guan bian shang xing wu ta .
chun feng yi su liu li di .zi you quan sheng qie su ji ..
fa xi na geng cha zhu yu .heng kong guo yu qian feng chu .da ye xin shuang wan ye ku .
chou zhi du deng gao chu wang .ai ran yun shu zhong shang hun ..
di pi wu xi lu .ren xun zhu shui sheng .nian nian shen gu li .shui shi yuan gong ming ..
ku wu shen shan ying .yin mai fa hai guang .qun sheng yi he fu .duo bing li yi wang ..
.han jin hong xian qu .jiang hui ke wei gui .zao zhi ming shi huan .bu gan xiu wei yi .
liang ye sui ke wan .chen you yu hao ran .lou zhong chi qi ming .lin ji hui su yan .
chang xiu po luo si xian cheng .qiu tian pen di xin he se .ye di fang qian xiao zhu sheng .
.yun qi shan cang cang .lin ju luo bi huang .you ren lao shen jing .su fa yu qing shang .
bu xu chou luo ri .qie yuan zhu qing si .qian li hui ying dao .yi zun shui gong chi ..

译文及注释

译文
天边的(de)星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在(zai)远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
皇上的心思,是虚心的期待(dai)争取回纥帮助,当时的舆论却颇为(wei)沮丧不愿借兵于回纥。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
参差不齐的荇菜,从(cong)左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家(jia)庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好(hao)铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
丈夫只看见新人欢笑,哪里听(ting)得到旧人哭泣?
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。

注释
不知老之将至:(竟)不知道衰老将要到来。语出《论语·述而》:“其为人也,发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至云尔。”一本有“曾”在句前。
(18)太尉句:白孝德初任邠宁节度使时,以段秀实署置营田副使。
⑴南陵:唐县名,在今安徽省繁昌县西。
出袖金以私之袖:藏在衣袖里
③萧萧:同潇潇,形容雨声。
115.陆离:形容色彩斑斓。

赏析

  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其(xie qi)四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻(ci ke)西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说(lai shuo)是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯(de deng)光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三(shi san)年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆(yi yuan)净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”

创作背景

  《何考》(何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》,简称何《考》)开元十八年:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》:“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》(刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱):“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云:“我来飒衰鬓,孰云飘华缨……物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》:“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写,张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”,与九龄此时处境相当,且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”,本年九龄年近四十,叹老伤年,不必较真。

  

许丽京( 金朝 )

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简 介

许丽京 许丽京,字绮汉,桐城人。嘉庆戊寅举人,官浙江知县。有《兰园诗集》。

临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 第五梦玲

"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
东风吹花落庭树,春色催人等闲去。大家为欢莫延伫,
"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
"苦县家风在,茅山道录传。聊听骢马使,却就紫阳仙。
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"
尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,


游南阳清泠泉 / 朴幼凡

"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
设伏军谋密,坑降塞邑愁。报恩唯有死,莫使汉家羞。"
"此地闻犹恶,人言是所之。一家书绝久,孤驿梦成迟。
后王不敢论珪组,土偶人前枳树秋。"
莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。"
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"


伐柯 / 微生得深

可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
偶来尘外事,暂与素心期。终恨游春客,同为岁月悲。"
"安亲非避地,羁旅十馀年。道长时流许,家贫故旧怜。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
林密风声细,山高雨色寒。悠然此中别,宾仆亦阑干。"
"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。


北齐二首 / 零摄提格

"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
雪岭无人迹,冰河足雁声。李陵甘此没,惆怅汉公卿。"
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍。"
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
今日一茎新白发,懒骑官马到幽州。"
年华惊已掷,志业飒然空。何必龙钟后,方期事远公。"


春游南亭 / 仍浩渺

"年来桡客寄禅扉,多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变,
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
"旧馆绝逢迎,新诗何处呈。空留封禅草,已作岱宗行。
"玉醴宴嘉节,拜恩欢有馀。煌煌菊花秀,馥馥萸房舒。
"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。
当时门前客,默默空冤烦。从今遇明代,善恶亦须论。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 某幻波

君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"
访友多成滞,携家不厌游。惠连仍有作,知得从兄酬。"
"芳兰媚庭除,灼灼红英舒。身为陋巷客,门有绛辕车。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
一家总入嵩山去,天子何因得谏臣。"
触处不如别处乐,可怜秋月照江关。
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。
擒奸非性能,多愍会衰齿。恭承共理诏,恒惧坠诸地。"


长相思·雨 / 迟葭

片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
欲上仙城无路上,水边花里有人声。"
芸香阁里人,采摘御园春。取此和仙药,犹治老病身。
牛斗光初歇,蜿蜒气渐浓。云涛透百丈,水府跃千重。
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。
澹荡乍飘云影,芳菲遍满花源。寂寞春江别君处,
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
轻响入龟目,片阴栖鹤顶。山中多好树,可怜无比并。"


冬日归旧山 / 尧从柳

"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
"曾共刘咨议,同时事道林。与君相掩泪,来客岂知心。
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。


人月圆·为细君寿 / 宰父辛卯

况复元侯旌尔善,桂林枝上得鹓雏。"
白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡,剑壁危梁上九霄。
"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。
杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"
"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
由来海畔逐樵渔,奉诏因乘使者车。
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。


减字木兰花·楼台向晓 / 伯上章

泉货方将散,京坻自此陈。五营俱益灶,千里不停轮。
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
"金印垂鞍白马肥,不同疏广老方归。三千士里文章伯,
一南一北似浮云。月照疏林千片影,风吹寒水万里纹。
"郄超本绝伦,得意在芳春。勋业耿家盛,风流荀氏均。
黄墟既杳杳,玄化亦茫茫。岂必限宿草,含凄洒衣裳。"
"三年说戒龙宫里,巡礼还来向水行。多爱贫穷人远请,
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。