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南歌子·香墨弯弯画

近现代 / 潘祖同

昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
危事经非一,浮荣得是空。白头官舍里,今日又春风。
"美人河岳灵,家本荥水濆。门承若兰族,身蕴如琼文。
名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢,去去为致思从容。"
断云发山色,轻风漾水光。楼前戏马地,树下斗鸡场。
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
萎蕤云幕翠,灿烂红茵赩.脍缕轻似丝,香醅腻如职。
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
耦耕若便遗身老,黄发相看万事休。"
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
"几岁生成为大树,一朝缠绕困长藤。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
话离叙别倾清觞。吟丝竹,鸣笙簧,酒酣性逸歌猖狂。


南歌子·香墨弯弯画拼音解释:

zuo chao pi xue lai .mian se chi xue xue .feng zao yang huang jin .xu ge fang cun bi .
xia gu ren jian .hun fen ying qu ..
shen jiang lao ji mo .zhi yu si xian xia .chao shi bu ying chang .dong yi cai yan qia .
wei shi jing fei yi .fu rong de shi kong .bai tou guan she li .jin ri you chun feng .
.mei ren he yue ling .jia ben ying shui pen .men cheng ruo lan zu .shen yun ru qiong wen .
ming sheng he peng you .yuan yin fa yin ya .sui pei tong ting chen .ju zong qing ming ba .
yuan qian zhou min song yin wen .hao qi shang jun zhi nan feng .qu qu wei zhi si cong rong ..
duan yun fa shan se .qing feng yang shui guang .lou qian xi ma di .shu xia dou ji chang .
.wan zhu gu liu gen .na ci lin lin xi .ye bang duo qu qu .xian xun wu duan ni .
wei rui yun mu cui .can lan hong yin xi .kuai lv qing si si .xiang pei ni ru zhi .
yu yu he yu yu .chang an yuan ru ri .zhong ri nian xiang guan .yan lai hong fu huan .
ou geng ruo bian yi shen lao .huang fa xiang kan wan shi xiu ..
jun ren ji ting yi man shuang .jiang cheng yue xie lou ying chang .cai jing zhi xia fan yun xi .
.ji sui sheng cheng wei da shu .yi chao chan rao kun chang teng .
bing shuang wei zhi zhu tong yan .tao cang xiu jiu chuan zhen lu .bian hua rong ku shi xiao huan .
hua li xu bie qing qing shang .yin si zhu .ming sheng huang .jiu han xing yi ge chang kuang .

译文及注释

译文
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
湘娥(e)把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
  读书(shu)人(ren)当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合,一味按自己的(de)意图行事的人,即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔,他们都没有一般人那种对名(ming)利的营求之心,而对后世有所期望,因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人,企图利用时世的变化,去营求权势和物利,却往往不能得志的,也是难以数记的。然而,才辩足以改变一切事物,却在重用游说的时代困穷;智谋足以夺取三军的统帅,却在崇尚武力的国家遭(zao)受屈辱,这种情况又怎么解释呢?唉!那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人,大概知道其中的原因吧!
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
姑且先饮一番美酒(jiu),乘着月色在高台上大醉一回。
吃饭常没劲,零食长精神。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光(guang)下绿萍颜色转深。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣(chen),就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
是男儿就应该有远大的抱负,不该眷恋家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。

注释
槛:读音为jiàn,栏干,栏板。参见《汉语大字典》1263页和1308页。
261.薄暮:傍晚。
⑵难(nuó):通“娜”,盛。
(56)穷:困窘。
(24)憬然赴目——清醒地来到眼前。憬然,醒悟的样子。
⑤凭阑 :即“凭栏”,身倚栏杆。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
⑹人世几回伤往事:一作“荒苑至今生茂草”。

赏析

  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴(tie)切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨(mei yun)贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生(chan sheng)的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首,可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情,发自胸臆,所以这首诗虽只是即景拈来,就事写出,却令人感到蕴含深厚,情意悠长。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  苏轼此诗,谆谆嘱咐,劝勉有加,壮爱国之行色,见兄弟之亲情。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  全诗三章,都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢,鳲鸠住了进去,这是二鸟的天性。《齐诗》曰:“鹊以夏至之月始作室家,鳲鸠因成事,天性然也。”诗中还点明成婚的季节,郑笺云:“鹊之作巢,冬至架之,至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字,有一种数量上的递进的关系。“方”,是比并而住;“盈”,是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
  首段分两层:先历数武氏之罪不容诛,紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起,前两段感叹王佐之臣已被杀尽,讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐;以汉成帝后赵飞燕,周幽王褒拟为喻,直斥武后是亡国灭君的祸根,说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓,做了有力铺垫。
  诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题,实写自洛赴越,把洛阳与吴越联系起来,具体而开阔。中间两联意思连接很紧,首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生,尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔,气象悠远阔大。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都(ding du)有深刻的影响。

创作背景

  此诗作年难定。根据《把酒问月》题下自注,此诗是作者应友人之请而作的。有人认为作于唐玄宗天宝三载(744年)。

  

潘祖同( 近现代 )

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简 介

潘祖同 潘祖同,字谱琴,吴县人。咸丰丙辰赐进士,改庶吉士。有《竹山堂集》。

子产论政宽勐 / 文鸟

药杀元气天不觉。尔来天地不神圣,日月之光无正定。
"宁体即云构,方前恒玉食。贫居岂及此,要自怀归忆。
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
"俊骨英才气褎然,策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 邹问风

君意须防刘孝标。以胶投漆苦不早,就中相去万里道。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。
"仙果人间都未有,今朝忽见下天门。捧盘小吏初宣敕,
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
月中见心近,云外将俗赊。山兽护方丈,山猿捧袈裟。


清平乐·红笺小字 / 乾丹蓝

"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
家人号于前,其书不果成。子符奉其言,甚于亲使令。
近来岂少征人妇,笑采蘼芜上北山。"
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"


送张参明经举兼向泾州觐省 / 法庚辰

曳绶司徒府,所从信国桢。析薪委宝林,善响继家声。
日旰不谋食,春深仍弊裘。人心良戚戚,我乐独由由。
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
"一身依止荒闲院,烛耀窗中有宿烟。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。
"古史散左右,诗书置后前。岂殊蠹书虫,生死文字间。
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。


株林 / 滕宛瑶

百年徒役走,万事尽随花。"
"县君好砖渠,绕水恣行游。鄙性乐疏野,凿地便成沟。
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
为人莫作女,作女实难为。"
礼乐追尊盛,干坤降福遐。四真皆齿列,二圣亦肩差。
可结尘外交,占此松与月。"
青松遗涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏。


愁倚阑·春犹浅 / 微生红梅

宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
龙宫黯黯神为阍。高殿呀然压苍巘,俯瞰长江疑欲吞。
龙种无凡性,龙行无暂舍。朝辞扶桑底,暮宿昆仑下。
各言生死两追随,直置心亲无貌敬。念君又署南荒吏,
埋之深渊,飘然上浮。骑龙披青云,泛览游八区。
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。
不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,


晋献公杀世子申生 / 章佳朝宇

琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
山木岂无凉,勐兽蹲清阴。归人忆平坦,别路多岖嵚。
圭璧无卞和,甘与顽石列。舜禹无陶尧,名随腐草灭。
为谢同僚老博士,范云来岁即公卿。"
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海,海色不动如青瑶。"
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
旧赏台阶去,新知谷口来。息阴常仰望,玩境几裴回。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 东郭志强

一尊春酒甘若饴,丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁,
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"
宣城谢守一首诗,遂使声名齐五岳。九华山,九华山,
二十渐乖张,清沟映污渠。三十骨骼成,乃一龙一猪。
乡在越镜中,分明见归心。镜芳步步绿,镜水日日深。
主人恶淫祀,先去邪与惛。惛邪中人意,蛊祸蚀精魂。
因谢丘墟木,空采落泥涂。时来开佳姿,道去卧枯株。


惜誓 / 乌孙高坡

中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
"君今侍紫垣,我已堕青天。委废从兹日,旋归在几年。
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"
沙场不远只眼前。蔡琰薄命没胡虏,乌枭啾唧啼胡天。
鸟为居停主人不觉察,贪向何人家。行赤口毒舌,
断云发山色,轻风漾水光。楼前戏马地,树下斗鸡场。
分岐浩繁缛,修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯,意思如有属。


周颂·有客 / 宗政慧娇

天狼正芒角,虎落定相攻。盈箧寄何处,征人如转蓬。"
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
与君昼夜歌德声。"
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
"身闲无事称高情,已有人间章句名。
复闻阊阖上,下视日月低。银城蕊珠殿,玉版金字题。