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酷相思·月挂霜林寒欲坠

清代 / 靳更生

但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
绣羽花间覆,繁声风外吹。人言曾不辨,鸟语却相知。
拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,


酷相思·月挂霜林寒欲坠拼音解释:

dan jiu yuan lan xing .tian dao wu bu ke .bi zai qian chao yi zan chen .
shui wen du chou men wai ke .qing tan bu yu ci xiao tong . ..li yi .
kun peng lin yi tu cheng zai .jiu wan feng yun hai lang shen ..
hua xia zhi chou feng yu sheng .qi jie shan ting song ying wan .yin pei yue jian lu hua qing .
.jin ri kuang feng jie jin yan .yu chou chui luo xi yang tian .xian kan hong yan zhi xu zui .
.jian fei xia zhong shui .ju li xia zhong shi .xia yu shui wei ai .shui yu shi xiang ji .
.wang nian gan shui zhu xing xuan .yin de qing liu si yue yuan .zi you xi guang huan bi zhou .
fei yuan jing qiu cao zi shen .po luo hou jia tong yong xiang .xiao tiao gong shu jie shu lin .
cheng zhong chun se huan ru ci .ji chu sheng ge an wu yao ..
.jun ge ya tan .yun .zuo zhe jian zhi yue ..bi chui ming yu hou ...
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
xi yan duo xin guan .shu bao wu xi yong . ..zhang ji
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
yi luo di hua fang qian sao .wei jing shuang cao mo jiao chu ...yin zhi pu ..
xiu yu hua jian fu .fan sheng feng wai chui .ren yan zeng bu bian .niao yu que xiang zhi .
fu hu chu yi fen die fei .kan shan you ya bai ou gui .sun kang dong si du shu wei .

译文及注释

译文
东(dong)林精舍虽然近在(zai)眼前(qian),却徒然听到传来的钟声。
卖炭得(de)到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏(zou)情投(tou)意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
故居的池塘想必已被杂(za)草淹没,   
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
使秦中百姓遭害惨重。
另一个小孩儿说:“太阳刚出来时凉爽,到了中午的时候热得如同把手伸进热水中,这不是近的就感(gan)觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲花。
我在碧竹林中来回走动,惆怅想望,池水清清,但仍是寂寥无人。
夜气清新,尘滓皆无,月光皎洁如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历一样短暂。

注释
⑤淮南两句:用《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁暮”和《楚辞·九歌·湘夫人》“洞庭波兮木叶下”意。
50.理:治理百姓。
纪:记录。
(87)涿(zhuō):今河北涿县。
⑴张水部:即张籍,曾任水部员外郎。
(70)为人:助人。此处有认为柳宗元参加王叔文集团是政治上的失慎之意。所以下面说“不自贵重”。

赏析

  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观(guan)谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来(lai),意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。
  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可(chu ke)见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  这里所采用的描写技法,使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观,又有细致入微的人物心理活动,做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位,也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”,突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景,其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现,不用一个动词,却境界全出,饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整,顿挫铿锵,且一气贯注,组接无痕,以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

靳更生( 清代 )

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简 介

靳更生 宋江阴人,字春伯。宁宗嘉定十三年进士。官海南教授。善属文,与王呈瑞、杨端叔齐名。有《南华经解》。

杂诗三首·其二 / 西门海霞

驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。


少年行四首 / 欧阳刚洁

"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
雨过兰芳好,霜多桂末摧。 ——张贲
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
古调声犹苦,孤高力自强。一枝终是折,荣耀在东堂。"
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,


马伶传 / 闻人菡

闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
潈泻殊未终,飞浮亦云泰。 ——孟郊
禁门闻曙漏,顾渚入晨烟。 ——耿湋
"祝融峰下逢嘉节,相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊,
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"


舟中立秋 / 公孙冉

晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭,单于猎处火犹红。
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
偃盖入楼妨,盘根侵井窄。高僧独惆怅,为与澄岚隔。 ——段成式"
影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。


青阳渡 / 藤忆之

啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
"圆塘绿水平,鱼跃紫莼生。要路贫无力,深村老退耕。
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。


瞻彼洛矣 / 戚土

宿馆中,并覆三衾,故云)
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。


再游玄都观 / 图门甲子

良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
蠹简封延阁,雕阑閟上霄。相从清旷地,秋露挹兰苕。 ——杜羔"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"


东城高且长 / 祝曼云

群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
从来吊伐宁如此,千里无烟血草红。"
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 迟从阳

径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,
"共入夕阳寺,因窥甘露门。 ——升上人
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,


题东谿公幽居 / 蹇木

落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"