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采芑

隋代 / 王初

埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
答云皆冢卿。败壁剥寒月, ——韩愈
莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
"蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。酒巡明刻烛,篱菊暗寻芳。 ——李益
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
岂独断韦编,几将刓铁擿. ——陆龟蒙


采芑拼音解释:

mai bao zei fu ren .mo ji shang bi fu .gong cheng xing qie bao .yi li ming bu xiu .
zhi shui run qi gen .ren chu hu qi fang .hao li bu sheng di .e niao gong yi cang .
da yun jie zhong qing .bai bi bao han yue . ..han yu
mo dao bian wei sang mai yao .yi sheng jiao he dao chun can ..
.zheng rong che dao jing .ke qiao fu wu di .yong jin pan you yuan .ji xian kong mi zhui .
tai gong xuan ming lin dao ji .ren qu bei geng yu wei shui ..
zhou zhong chen mi ji .lun chu zheng xian deng . ..zhang xi fu
yi zhi he shi yu jun jie .xian gui nian nian xing you yu ..
zui can hong ri ye yin duo .gao tian ya xing song qian chi .an yang qing yin zhu shu ke .
.di chu yu zhen .wen ming shi fu . ..pan shu
zhu men chu chu duo xian di .zheng hao yi yin fu cui tai ..
chu ke lai he bu .gou shan qu mo zhui .hui zhan fei gai chu .yan mei bu sheng bei ..
.xi shuai cui han fu .zhu yu di lu fang .jiu xun ming ke zhu .li ju an xun fang . ..li yi
.wu dao sang yi jiu .wu shi he ci lai .men wu chen shi bi .juan you guo feng kai .
qi du duan wei bian .ji jiang wan tie zhi . ..lu gui meng

译文及注释

译文
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透(tou)进淡淡月影,多么好的黄昏。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说(shuo):“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回(hui)地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条(tiao)已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
今日又开了几朵呢?
  宾媚人送上礼物,晋国人郤克不答应,说:“必须以萧同叔的女儿做人质,同时使齐国境内的田亩全部改为东西向。”宾媚人回答说:“萧同叔的女儿不是别人,是敝国国君的母亲。如果以对等相待,也就是晋国国君的母亲。您向诸侯颁布天子的命(ming)令(ling),却说一定要人家的母亲做人质作为凭信,将何以对天子之命?而且这是以不孝来命令诸侯。《诗经·大雅·既醉》说:‘孝子的心从不衰竭,永远赐福于你的同类。’如果以不孝命令诸侯,恐怕不是施恩德于同类吧?先王划定天下的疆界,治理天下的道路,河流,考察土性所宜而分派它们的利益。所以《诗经·小雅·信南山》说:‘我划定疆界,治理沟垄,朝南朝东修起田埂。’现在您划分和治理诸侯的土地,却说‘全部将田垄改为东西向’就完了,只顾有利于您的战车出入,不顾土性所宜,恐怕不是先王的遗命吧?违反先王就是不义,怎么做诸侯的领袖?恐怕晋国的确有过错。四王统一天下的时候,树立德行,帮助实现大家的共同愿望。五伯称霸诸侯的时候,勤劳王事,安抚诸侯,奉行天子的命令。现在您却谋(mou)求会合诸侯,以满足无止境的贪欲。《诗经·商颂·长发》说:‘施政(zheng)宽和,百福聚集。’您实在不肯宽大,从而抛弃各种福禄,这对诸侯有什么害处呢?如果您不同意,敝国国君命令使臣,已有言辞在先了,说:‘您率领贵国国君的军队光临敝国,敝国以微薄的兵赋来犒劳您的随从。由于畏惧贵国国君的威严,军队遭到了挫败。承蒙您为求取齐国的福佑,不灭绝它的社稷,使它继续同贵国保持旧日的友好关系,敝国决不敢吝惜先君这些破旧的器物和土地。您又不答应。那就请允许我们收集残余,在敝国城下决一死战。即使敝国侥幸取胜,也要服从贵国;倘若不幸战败,敢不完全听从贵国的命令?’”
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。

注释
205、丘:指田地。
(3)“匪来”二句:是说那人并非真来买丝,是找我商量事情来了。所商量的事情就是结婚。匪:通“非”,读为“fěi”。即:走近,靠近。谋:商量。古音咪(mī)。
芙蓉:此处为水芙蓉,即莲花。
焉:兼词,相当于“于之”,“于此”,从这里。
135、遂志:实现抱负、志向。

赏析

  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹(ji)。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显(wai xian)得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉,写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美,意境奇幻幽艳,余味无穷。
  新亭在建康(今南京市)境内,是朝士们游宴之所。诗的起势不凡,首句写景,次句写情。江水浩荡而去,离愁却袭上心来,真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜,客心悲未央”正同,开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景:尽管江上潮势已经低落,但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖;水面之上云雾沉沉,无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来,顿添几分肃杀之气;远眺江岸,唯有寒山老松,满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平,“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条,满目凄凉的时刻,诗人却不得不孤舟远征,艰难独行,最后两句自然而然的直抒情怀,感叹征程艰难,归程无期。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春(de chun)意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描(yu miao)绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  即使在《山海经》的神话世界里,精卫、刑天复仇的愿望,似亦未能如愿以偿。但是,其中的反抗精神,却并非是无价值的,这种精神,其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神,“猛志固常在”,表彰此种精神之不可磨灭;“徒设在昔心,良辰讵可待”,则将此精神悲剧化,使之倍加深沉。悲尤且壮,这就使渊明此诗,获得了深切的悲剧美特质。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

王初( 隋代 )

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简 介

王初 王初,并州人,仲舒之长子也。元和末,登进士第。诗十九首。

山下泉 / 胡奕

"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"
声教唯皇矣,英威固邈然。惭无美周颂,徒上祝尧篇。"
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮,忘言理事如如。 ——段成式
只因赤帝宫中树,丹凤新衔出世来。


谒金门·闲院宇 / 杨易霖

为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。


咏雪 / 咏雪联句 / 黄梦攸

今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。
"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
岂如丰城下,空有斗间云。 ——韩愈"


曲池荷 / 程紫霄

晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
"客游倦旅思,憩驾陟崇墉。元凯标奇迹,安仁擅美踪。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。


早雁 / 吕大忠

不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
逼霄沓万状,截地分千曲。 ——皎然
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。


绵州巴歌 / 赵汝回

晚光扶翠潋,潭影写青莎。归雁追飞尽,纤鳞游泳多。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
自从物外无消息,花谢莺啼近十春。"
"攻城来下惜先分,一旦家邦属四邻。
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指, ——韩愈
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。


襄阳曲四首 / 李如蕙

雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
愿君通理须还早,拜庆慈亲几杖前。"


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 曾习经

一心如结不曾开。纤萝自合依芳树,覆水宁思返旧杯。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
"江钟寒夕微,江鸟望巢飞。木落山城出,潮生海棹归。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
器有成形用,功资造化元。 ——左辅元


送友人入蜀 / 鲍倚云

"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"
肃恭明神,齐沐不亏。岁或骄阳,雨无愆期。 ——皎然
酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。 ——刘禹锡
"鱼钥兽环斜掩门,萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿,
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。


更漏子·玉炉香 / 卢僎

好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
阊门晓辟旌旗影,玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦,
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。