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文侯与虞人期猎

清代 / 张彦修

人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
渐举云帆烟水阔,杳然凫雁各东西。"
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐,并竿修竹自天生。


文侯与虞人期猎拼音解释:

ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
jiao jie shen kan ru jian quan .fen ming xi jian qiao ren jing .yin sen gui miao dang you ting .
.zhu jian shen lu ma jing si .du ru peng men ban si mi .
xiang pai ta sui shuang ming dang .jing gan biao biao qi z8..yi qi heng bian gui gu xiang .
jian ju yun fan yan shui kuo .yao ran fu yan ge dong xi ..
ji huai san feng shou .qi lu ge yun yan ..
jian fu hua yi jin peng lai .cao cheng xiang nian wang sun chang .tao yan xian yan a mu zai .
fu chi yang bi pu .jiang yang xin qi er .ji bao jin tui shi .han xuan jia jian yi .
xun he yin xing ge long cun .sheng li he ping wen shi ye .shi qing zong qian jiu ying zun .
bi gui shui lian hai .cang wu yun man shan .mang mang cong ci qu .he lu ru qin guan ..
jin ri liu ying lai jiu chu .bai ban yan yu ni kong zhi ..
.zhuan zhi ming huan shi you you .fen fu kong yuan shi dao tou .
kuang ran huan yu qing feng man .jiu han gong gao shu qi liang ..
jin zhe si jun zi .yu gu zheng qiang liang .yuan er yi zhu hou .du shu ri ri mang .
yue li you shao zhu yao cheng .shu shu yi hua jie chi ci .bing gan xiu zhu zi tian sheng .

译文及注释

译文
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
收获谷物真是多,
参(cān通“叁”)省(xǐng)
告(gao)诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
夕(xi)阳西下,酒(jiu)家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了(liao),茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野(ye)猪射猎追赶。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。

注释
(45)《天问》、《招魂》、《哀郢》:都是屈原的作品。《招魂》一说为宋玉所作。《哀郢》是《九章》中的一篇。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
元:原,本来。
⑧新月:阴历每月初出的弯形月亮。
90.出若云:言人民众多,出则如云。
⑶阻饥:遭受饥荒等困难。
木索:木枷和绳索。
侧闻:从旁听说。犹言“伏闻”,自谦之词。

赏析

  一路上,他们途径卫、曹、宋、郑等国,有礼遇也有冷落,最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月,晋太子圉逃出了秦国,秦穆公大怒,下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势,力促他依靠秦穆公,厚送他赴秦。见到重耳,秦穆公说:“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜:“我们仰望君王,如同禾苗盼着春雨!”秦穆公送怀赢等五女给重耳,开始重耳不想接受(因为涉及怀公姬圉),谋臣们说:“他的国家都将属于我们,何况他的妻子!不能只拘小节。”
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和(jin he)气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边(wu bian)春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  颔联描写了诗人处于战乱之中,客居在外不能回乡的境况。
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧(gong qiao)。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  全诗描写了一个渔夫打扮的人,在江上垂钓的情形:一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿,垂钓者一面歌唱,一面饮酒,垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意,但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
  本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  宋朝建国后,宋太祖片面地接受唐朝藩镇割据,尾大不掉,以至灭亡的教训,采取了“虚外实内”的政策,削弱边关的实力,调集重兵驻守京城。结果造成了边关的空虚。辽国乘虚而入,屡犯边疆。宋太宗继位后,曾两次派兵击辽,均遭失败。后宋太宗两次进攻幽州,企图夺回幽云十六州,又遭败绩。真宗景德元年(1004年),辽大兵压境,直逼澶州城下(今河南濮阳),威胁汴京开封。于是,宋与辽签定了“澶渊之盟”,答应向辽输岁币银十万两,绢二十万匹。到了仁宗庆历二年(1042年),辽再次要挟,宋只得增加币银十万两,绢十万匹。第二年(1043年),西夏也来要,又是赐岁币银十万两,绢十万匹,茶三万斤。人民的血汗就在这种纳赐之中,付之东流。苏洵对此痛心疾首,他借古喻(gu yu)今,纵横恣肆,痛陈利弊,对当权者进行规劝,希望其改弦易辙,增强国力,与敌斗争。苏洵的议论虽不无可商榷处,但总的立论是正确的,并且不幸为苏洵所言中:就在苏洵死后六十年,终于发生了“靖康之变”(1126年),北宋重蹈了六国的覆辙,为后起的金所灭,徽、钦二帝被俘,客死异国他乡。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  三.李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

张彦修( 清代 )

收录诗词 (8294)
简 介

张彦修 张彦修,失其名,哲宗时官知府,与黄庭坚友善(《宋诗纪事补遗》卷三一)。

登楼 / 端木振斌

地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。


梁鸿尚节 / 保夏槐

乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
秋树色凋翠,夜桥声袅虚。南轩更何待,坐见玉蟾蜍。"
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。
"方响闻时夜已深,声声敲着客愁心。
作吏荒城里,穷愁欲不胜。病多唯识药,年老渐亲僧。
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。


普天乐·咏世 / 森乙卯

万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
纵然自称心,又不合众人。以此名字低,不如风中尘。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。
树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,


玉阶怨 / 楼恨琴

落花无限雪,残鬓几多丝。莫说伤心事,春翁易酒悲。"
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。
"行潦沈明月,光辉也不浮。识珍能洞鉴,精宝此来求。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
君恩讵肯无回时。"


小雅·南有嘉鱼 / 呼延朱莉

君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
"江北重峦积翠浓,绮霞遥映碧芙蓉。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"


蝶恋花·旅月怀人 / 锺离玉鑫

"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
弟侄来书少,关河去路长。几时停桂楫,故国隔潇湘。"
"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
"重重道气结成神,玉阙金堂逐日新。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。


唐多令·惜别 / 融雪蕊

还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
邈矣其山,默矣其泉。
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。


江城子·赏春 / 东郭向景

乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
"碧海西陵岸,吴王此盛时。山行今佛寺,水见旧宫池。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。


超然台记 / 类南莲

只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
"青山旧路在,白首醉还乡。(《别白公》)
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 壤驷鸿福

"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
何日同宴游,心期二月二。"
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。