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书法家欧阳询

金朝 / 丁讽

方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。


书法家欧阳询拼音解释:

fang zhi zai sheng ling .he yi huo cao mu .suo yi sheng yu xian .tong xin diao yu zhu ..
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .
ning gui bai yun wai .yin shui wo kong gu .bu neng sui zhong ren .lian shou di mei mu .
.gao cai yan li si .duan yu xiang jin lin .xi jie ju chu yuan .bei que guan cao shen .
shi wu jia yi ren .shi liu fu zheng xing .fu xing er shi zai .fu du shou gu qiong .
rong yi lai qian li .si xu jin yi cheng .wei zeng lao qi li .jian jue you xin qing .
.wang lai tong lu bu tong shi .qian hou xiang si liang bu zhi .
shang shen xin kuan qu .xia xu shi kan ke .cai fu bu ru jun .dao gu huan si wo .
ge wu ping feng hua zhang shang .ji shi zeng hua bai tou ren ..
shu yue can guang lian .han xiao du qu chi .ping sheng feng en di .ai wan yu he zhi .
wu hu .feng hou li mu de qin jian .wo ke nai he xi you jin yi bei chu jian xian .
qiu xian shan gui lin .chun lao zhi shu cong .zi yun bie shan hou .li bao chang chong chong .
yi bei zhi zhang shang .san yan ru fu nei .xu ruo chun guan chang .xuan ru ri zhi bei .

译文及注释

译文
神君可在何处,太一哪(na)里真有?
浮云像游子一样行踪不定,夕阳(yang)徐徐下山,似乎有所留恋。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。
出征的(de)战士应当高唱军(jun)歌胜利日来。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
  普天之(zhi)下,请问这个世(shi)界,什么地方可以使我容身?暂栖身在水泊梁山,今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气,红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤,真是一笑值千全,美如仙女的体态,与薄情人没有缘份。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
人到(dao)三十才得个一命官,仕宦的念头快要消磨完。
秦末时群雄纷争国家大扰,汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好,出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣,送一封邀请书,他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣,沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形,死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧(xiao)洒爱酒的刘伶。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。

注释
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
适:正值,恰巧。
⑴暗,一作“黯”。笼轻雾:笼罩着薄薄的晨雾。笼,一作“飞”;一作“水”。
12、红烛背:背向红烛;一说以物遮住红烛,使其光线不向人直射。
⑷更容:更应该。
轩:高扬。
(30)鄂邑盖主:汉昭帝的大姊,即下文的“长公主”。鄂邑,长公主的食邑地。称盖主是以盖侯为驸马。

赏析

  荆门,山名。《水经·江水注》卷三十四说:“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南,上合下开,山南;有门像虎牙在北;此二山,楚之西塞也。”《清统志》说 :“湖北荆州府:荆门山在宜都县西北五十里,与虎牙山相对。”是诗人出川 ,乘流而下的必经之地 。这一带 ,水势湍急,山势险峻,郭景纯《江赋》说 :“虎牙桀竖以屹卒,荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾,湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  这首诗不惟内容深刻,而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局,最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上,显示出一种讽喻的创作(chuang zuo)意向。
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面(hou mian)的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上(cheng shang)启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧(ren xuan)场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过(tong guo)描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  王维这首诗并无华辞丽藻,其动人心魄处全在于情深。诚如明末清初黄宗羲所言:“情者,可以贯金石,动鬼神。”
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打(bing da)进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟(de zhou)人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  “填沟壑”,即倒毙路旁无人收葬,意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子,早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此,他是“欲填沟壑唯疏放”,饱经患难,从没有被生活的磨难压倒,始终用一种倔强的态度来对待生活打击,这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度,不但没有随同岁月流逝而衰退,反而越来越增强了。你看,在几乎快饿死的境况下,他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”,美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境,诗人都不禁哑然“自笑”了:你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!(“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”)
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤(de gu)寂之情,尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”,过去的日子出现的“昨风一吹无人会”,没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感,一定是人们沉浸在无情的喜悦里,已然忘记了秋风的凄冷,这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”,一是说今夜的月和往年是相似的,光是借代用法,突出的月亮还是昔日的月亮,暗含了人已不是昔日的意气之人了,照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦;二是言今夜的月亮似往年,但这样的月光照在身上,却令人清冷至极,置身“湓浦沙头水馆前”环境里,心内却是清冷感,诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
  全诗气局严整,思致绵密,述事陈情,从容流走,丝毫不露铺叙、转折、过接之迹,胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选,诸亦不及”(《诗薮》)之说,在男尊女卑的文学界,此类评价足见鱼玄机作品功底之深。

创作背景

  在中国封建社会里,礼仪制度极为严格,即使音乐,亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载,唐朝建立后,高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐,“皇帝临轩,奏太和;王公出入,奏舒和;皇太子轩悬出入,奏承和;……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法,稍有违背,即是紊乱纲常,大逆不道。

  

丁讽( 金朝 )

收录诗词 (9822)
简 介

丁讽 宋开封祥符人。丁度子。英宗治平中知蔡州,岁饥,设法赈济,活者六十万人。诏移知亳州,蔡人极力阻留,事闻,复还任。官至集贤校理。

子夜四时歌·秋风入窗里 / 行翠荷

"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。


咏院中丛竹 / 字丹云

知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。


踏莎行·春暮 / 濮阳志利

昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。


江南春·波渺渺 / 头韫玉

谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。


陋室铭 / 林辛卯

牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 公孙赤奋若

白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。


登新平楼 / 公冶静静

夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。


泛沔州城南郎官湖 / 励冰真

犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,


文帝议佐百姓诏 / 晏庚午

夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
魏武铜雀妓,日与欢乐并。一旦西陵望,欲歌先涕零。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.


一剪梅·咏柳 / 南宫振安

岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。