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浪淘沙·北戴河

近现代 / 张治

此别不能为后约,年华相似逼衰容。"
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
人之戴兮天笔注,国之福兮天固祚。四海无波八表臣,
不知谁是亏忠孝,携个人头入坐中。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
古观茅山下,诸峰欲曙时。真人是黄子,玉堂生紫芝。
高门傥无隔,向与析龙津。"
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
双轮暂与王孙驻,明日西驰又向东。"
"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
月槛移孤影,秋亭卓一峰。终当因夜电,拏攫从云龙。"
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
访君虽有路,怀我岂无诗。休羡繁华事,百年能几时。"
箫管清吟怨丽华,秋江寒月绮窗斜。
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
溪草何草号帝女,溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤,
幸蒙上士甘捞摝,处世输君一个闲。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,


浪淘沙·北戴河拼音解释:

ci bie bu neng wei hou yue .nian hua xiang si bi shuai rong ..
bing duo shen you lao .zhen juan ye jian chang .lai ye wu cao zhe .cheng shi wen fou zang ..
ren zhi dai xi tian bi zhu .guo zhi fu xi tian gu zuo .si hai wu bo ba biao chen .
bu zhi shui shi kui zhong xiao .xie ge ren tou ru zuo zhong .
zhi zhi fa xian fa .sheng sheng sheng ren sheng .yi dan si shi he .zai dan zhong gu qing .
gu guan mao shan xia .zhu feng yu shu shi .zhen ren shi huang zi .yu tang sheng zi zhi .
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
geng mai tai hu qian pian shi .die cheng yun ding lv cen e ..
lan jun jian zhong bao .ru qian qing yu ying .hu wei yun gao jia .sui wan tu ying ying .
shuang lun zan yu wang sun zhu .ming ri xi chi you xiang dong ..
.hu shang liang feng zao .shuang feng yue se qiu .yao zhi mo ling ling .jin ye zai xi lou .
yue jian yi gu ying .qiu ting zhuo yi feng .zhong dang yin ye dian .na jue cong yun long ..
.shi cui lian e mei .yu yu xin zhong shi .nuo guan xia ting chu .shu cheng xiang si zi .
xu song zi shen gui hua yue .dai lai chao mu fu ping yu ..
fang jun sui you lu .huai wo qi wu shi .xiu xian fan hua shi .bai nian neng ji shi ..
xiao guan qing yin yuan li hua .qiu jiang han yue qi chuang xie .
zhi jian feng yao jian .liang gong yu lu gong .ru si shen ke xian .qian gu gong qing feng ..
xi cao he cao hao di nv .xi zhu he zhu hao xiang fei .ling tao dan mu zi kan shang .
xing meng shang shi gan lao lu .chu shi shu jun yi ge xian .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .

译文及注释

译文
过了一(yi)会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦(meng)中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正(zheng)了坐姿。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重(zhong)新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆尽。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处,就把它(ta)放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
隐约的青山,漫天的大雨,雨柱如银色的竹子从天而降。
早晨去放牛,赶牛去江湾。

注释
⑶微路,小路。
阴:山的北面。
⑻强:勉强。
恩义:即情谊。不可属:疑为“可不属”。属,同“续”。这句诗似说,恩义岂可不继续呢?
(101)皆所以奠陛下之家而磐(盘pán)石之也——这些都是用来奠定您的家业,使它像磐石一样的稳固。奠,安置。磐石,大石,比喻稳固不可动摇。
③净:一作“静”。《说苑》:“孺子操弹于后园,露沾其衣。”或以衣为琴衣,非是。谢朓诗:“静琴怆复伤。”张:鼓弹的意思。
⑻恶:病,情绪不佳。
鵙(jú):鸟名,即伯劳。

赏析

  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧妙构思,抒发吊古伤今之情。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得(ji de)”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗,深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放,富有感染力,成为历来传诵的名篇。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩(long zhao)一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国(zhong guo)古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之(shi zhi)悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命,其语言如《尚书》用语般典重古奥;第二章叙述周王赏赐,铺陈华丽,以见恩宠之隆;第三章以下间用叠词、口语,描写有声有色,写得生动活泼。一诗之中,语言风格三易,即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
  第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几,侍者忙忙碌碌,场面极其盛大。次写主人献酒,客人回敬,洗杯捧盏,极尽殷勤。再写菜肴丰盛,美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云,可考见古代食物的品种搭配,“燔”、“炙”云云,也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓,气氛热烈。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐(jian jian)地升高之后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩(jian qian)影了。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

张治( 近现代 )

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简 介

张治 (1488—1550)湖广茶陵人,字文邦,号龙湖。正德十六年会试中式,世宗即位,成进士。官至南京吏部尚书,入为文渊阁大学士,进太子太保。常以兵弱民穷而天下干耗、经费无纪为忧。对人态度平易,喜奖掖士类。有《龙湖文集》。

秦西巴纵麑 / 陈秀才

"春关鸟罢啼,归庆浙烟西。郡守招延重,乡人慕仰齐。
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"
奸臣负旧隙,乘衅谋相危。世主竟不辨,身戮宗且夷。
车巷伤前辙,篱沟忆旧邻。何堪再过日,更送北归人。"
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"
翠萼低含露,金英尽亚风。那知予爱尔,不在酒杯中。"
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦,火急回心求出路。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 刘广恕

野鸭滩头宿,朝朝被鹘梢。忽惊飞入水,留命到今朝。
履声知客贵,云影悟身闲。彦会前贤事,方今可得攀。"
"天台衡岳旧曾寻,闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓,
"不见高人久,空令鄙吝多。遥思青嶂下,无那白云何。
征妇砧添怨,诗人哭到明。惟宜华顶叟,笙磬有馀声。"
穿林瓶影灭,背雨锡声分。应笑游方久,龙钟楚水濆。"
乱云堆里表星都,认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月,
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。


淮阳感怀 / 卢象

伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
庄叟因先觉,空王有宿因。对花无俗态,爱竹见天真。
来至吾里。饮吾泉以醉,登吾榻而寐。刻乎其壁,
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳,千岁仙桃初结果。
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
松声高似瀑,药熟色如花。谁道全无病,时犹不在家。


江畔独步寻花·其五 / 林大辂

玉池中坐太和官。只将至妙三周火,炼出通灵九转丹。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣,菡萏成群不语仙。
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"
"千万僧中宝,三朝帝宠身。还源未化火,举国葬全真。
忧虞欢乐皆占月,月本无心同不同。自从有月山不改,
"闲堂昼卧眼初开,强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至,
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 朱岐凤

多情公子能相访,应解回风暂借春。
麟步规矩,凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋,商云乳麝香可撮,
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
莫轻白云白,不与风雨会。莫见守羊儿,或是初平辈。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
"寒谷荒台七里洲,贤人永逐水东流。
我来谒见不得见,谒心耿耿生埃尘。归去也,波浩渺,


题青泥市萧寺壁 / 李日新

忠孝信行,越食逾衣。生天地间,未或非假。身危彩虹,
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
"将军直禁闱,绣服耀金羁。羽卫九天静,英豪四塞知。
"为鱼须处海,为木须在岳。一登君子堂,顿觉心寥廓。
古人求禄以及亲,及亲如之何?忠孝为朱轮。
"多才与命违,末路忆柴扉。白发何人问,青山一剑归。
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。
"夫子垂竿处,空江照古台。无人更如此,白浪自成堆。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 朱升

恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
"万叠仙山里,无缘见有缘。红心蕉绕屋,白额虎同禅。
宴坐峰,皆以休得名)
"漾舟云路客,来过夕阳时。向背堪遗恨,逢迎宿未期。
囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。
洞壑藏诸怪,杉松列瘦烟。千秋空树影,犹似覆长禅。"
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。


临江仙·癸未除夕作 / 徐君宝妻

"曾听鹿鸣逢世乱,因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴,
"力进凭诗业,心焦阙问安。远行无处易,孤立本来难。
石门关麈鹿,气候有神仙。茅屋书窗小,苔阶滴瀑圆。
坐看将军上一道。有时彩王非所希,笑击单于出重围。
"不恋明皇宠,归来镜水隅。道装汀鹤识,春醉钓人扶。
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
"文行成身事,从知贵得仁。归来还寂寞,何以慰交亲。


江城子·密州出猎 / 喻先恩

清冷之泉候朝汲,桑绠相牵常出入。 ——水桶
生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。
露木翠脆生诸峰。初平谢公道非远,黯然物外心相逢。
书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。"
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
学人学人细寻觅,且须研究古金碧。金碧参同不计年,


夏昼偶作 / 幼朔

"隐居三十载,石室南山巅。静夜玩明月,清朝饮碧泉。
"悲莫悲兮生别离,登山临水送将归。
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日,服食须知活万年。
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣,直须奔走烟霞程。
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
我羡磷磷水中石。"
"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。