减字木兰花·偶检丛纸中
证逮符书密，辞连性命俱。竟缘尊汉相，不早辨胡雏。
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
"棋局茅亭幽涧滨，竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑，
寒潮欲上泛萍藻，寄荐三闾情自哀。"
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
南音入谁耳，曲尽头自白。"
一顷豆花三顷竹，想应抛却钓鱼船。"
量知爱月人，身愿化为蟾。"
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
减字木兰花·偶检丛纸中拼音解释:
zheng dai fu shu mi .ci lian xing ming ju .jing yuan zun han xiang .bu zao bian hu chu .
di you jing dong cao .lin wu wei lao song .zhu han xi ge si .qing ri zhi wen zhong ..
.lu chang chun yu jin .ge yuan jiu chu han .bai she lian gong bei .qing pao gui shui nan .
.qi ju mao ting you jian bin .zhu han jiang jing yuan wu ren .cun mei shang lian feng qian xiao .
han chao yu shang fan ping zao .ji jian san lv qing zi ai ..
seng qian la ju gao san chi .mo xi lian xiao zhao lu cong ..
jing ye yi shui lai dui zuo .qu jiang nan an si zhong seng ..
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
yi qing dou hua san qing zhu .xiang ying pao que diao yu chuan ..
liang zhi ai yue ren .shen yuan hua wei chan ..
chu shui qin tian mang kong kuo .xiang yan heng qiu guo dong ting .xi feng luo ri lang zheng rong .
译文及注释
译文
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何(he)年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相(xiang)伴。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
我奉劝上天要重新振作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北(bei)斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
曾(zeng)经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
霍(huo)光为人沉着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉、眼分得很开，须髯很美。每次从下殿门进出(chu)，停顿、前进有固定的地方，郎仆射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
范雎来到秦国，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂(tu)。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
注释
7、莫也：岂不也。
①芜：丛生的野草。茗：茶芽。
⑴《古诗为焦仲卿妻作》：“孔雀东南飞，五里一徘徊。”
⑴孤根：单独的根，指梅树之根。孤：突出其独特个性。
⒅〔遣之〕让他走，打发。
赏析
诗的(shi de)中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化(wen hua)意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自(shi zi)北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动(sheng dong)地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
颈联宕开一层，由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界，诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪，那海上仙山蓬莱岛，四季阴凉。对热想冷，由暑思冰雪，是诗人常用的构思，如杜甫《早秋苦热堆案相仍》：“南望青松架短壑，安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒，更为奇特。人间苦热，属意仙境，诗意到此似乎已尽，王令却又把思路猛地拉回，说即使有神山仙岛、清凉世界，但不能与普天下人一起享受，自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀，与范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想完全一致，也是他“可以任世之重而有助于天下”（王安石语）的品质的表现。同时，“手提天下”，又展现了诗人勃勃壮志，及睥睨天下的豪情。
最后一段，作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事，来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”，是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字，委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”；如果有的话，就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝，则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服(shuo fu)了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观(ke guan)事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化(wen hua)意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自(shi zi)北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动(sheng dong)地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
颈联宕开一层，由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界，诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪，那海上仙山蓬莱岛，四季阴凉。对热想冷，由暑思冰雪，是诗人常用的构思，如杜甫《早秋苦热堆案相仍》：“南望青松架短壑，安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒，更为奇特。人间苦热，属意仙境，诗意到此似乎已尽，王令却又把思路猛地拉回，说即使有神山仙岛、清凉世界，但不能与普天下人一起享受，自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀，与范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想完全一致，也是他“可以任世之重而有助于天下”（王安石语）的品质的表现。同时，“手提天下”，又展现了诗人勃勃壮志，及睥睨天下的豪情。
最后一段，作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事，来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”，是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字，委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”；如果有的话，就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝，则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服(shuo fu)了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观(ke guan)事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
创作背景
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。
邓肃( 金朝 )
收录诗词 (8232) 首
简 介
邓肃 邓肃（1091～1132），字志宏，南剑沙县（今属福建）人。生于宋哲宗元祐六年，卒于宋高宗绍兴二年，年四十二岁。少警敏能文，善谈论。会李纲罢相，上疏争之，干执政怒，罢归居家，绍兴二年（1132年）五月，携母避寇福唐（今福清），五月初九病逝，年仅41岁，归葬于邓墩。肃着有《栟榈集》三十卷，《挥尘后录》传于世。《闽沙邓氏族谱》载：邓肃，字志宏，父祖谷，长子邓普，字寰宇，次子邓慈。
水龙吟·楚天千里无云
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。
羽林六军各出射，笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数，
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。"
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
"为有桥边拂面香，何曾自敢占流光。
河传·湖上
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
"西岩一磬长，僧起树苍苍。开殿洒寒水，诵经焚晚香。
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上，永无音信到天涯。
"不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。
"君为珠履三千客，我是青衿七十徒。礼数全优知隗始，
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
蚕饥使君马，雁避将军箭。宝柱惜离弦，流黄悲赤县。
林琴南敬师
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
岂有斯言玷，应无白璧瑕。不妨圆魄里，人亦指虾蟆。"
东家自云虽苦辛，躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载，
利物干坤内，并风竹树间。静思来朔漠，愁望满柴关。
涤濯临清济，巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁，王佩玉丁东。
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
罗帏若不卷，谁道中无人。（牢性情急，累居幕府，
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
周颂·丰年
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
珠馆青童宴，琳宫阿母朝。气舆仙女侍，天马吏兵调。
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
"尽日绕盘飧，归舟向蜀门。雨干杨柳渡，山热杏花村。
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
唐铙歌鼓吹曲·高昌
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。
荆王枕上原无梦，莫枉阳台一片云。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
上德怜孤直，唯公拔陆沉。丘山恩忽被，蝼蚁力难任。
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"
清平乐·春归何处
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
共遇圣明千载运，更观俗阜与时和。"
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。增在春波底，芳心卷未舒。"
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
子熟河应变，根盘土已封。西王潜爱惜，东朔盗过从。
余求履其迹，君曰可但攻。啜波肠易饱，揖险神难从。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣，莲花光让握兰身。
丝管阑珊归客尽，黄昏独自咏诗回。"
一千寻树直，三十六峰邻。流水潺潺处，坚贞玉涧珉。"
"晨飞晚未休，兰阁客吟愁。萧飒柳边挂，萦纡花底流。
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
贺新郎·和前韵
到处逢山便欲登，自疑身作住来僧。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没，冤气疑从湘水回。
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合，枕绕泉声客梦凉。
丹成道士过门数，叶尽寒猿下岭稀。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
行尽崎岖路，惊从汗漫游。青天豁眼快，碧海醒心秋。
一丛花·咏并蒂莲
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓，后先宁异感生成。
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
知古斋主精校"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
岩树阴棋局，山花落酒樽。相逢亦留宿，还似识王孙。"
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事，褰帷旧貌似元君。
赠道者
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
月拜西归表，晨趋北向班，鸳鸿随半仗，貔虎护重关。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。