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次韵舒尧文祈雪雾猪泉

先秦 / 徐步瀛

"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
海客云帆未挂时,相与缘江拾明月。"
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
若教犹作当时意,应有垂丝在鬓边。"
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
苒苒迹始去,悠悠心所期。秋山念君别,惆怅桂花时。"
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉拼音解释:

.ke you heng yue yin .yi yu shi lin cha .zi yun ling yan lu .cai duo chun shan ya .
zhou jing wei chan ke .chun lai you nv lang .du xing hui bu de .wu shi ke fen xiang ..
.yao zuo shi duo nan .xian ling huo you yuan .chu jing zhu ke yi .xuan hai dang ren yuan .
.qi yue qu ming zhe .nian nian dai ming tong .zuo ling qing zhang shang .xing qi bai yun zhong .
hai ke yun fan wei gua shi .xiang yu yuan jiang shi ming yue ..
.jin shi li gong yuan zhong nv .yuan qiang cheng wai zhong lei lei .
chen xin wei jin su yuan zai .shi li xia shan kong yue ming ..
ruo jiao you zuo dang shi yi .ying you chui si zai bin bian ..
zi xu he chu kan xiao ke .shi xiang wen yuan wen chang qing ..
qu xiang jin he yuan .xing zhi yu sai kong .han ting ying you wen .shi lv zai yuan rong ..
ye ban wu deng huan you shui .qiu qian xuan zai yue ming zhong ..
.qu ma rao he gan .jia shan zhao lu han .yi ran wu liu zai .kuang zhi bai hua can .
ran ran ji shi qu .you you xin suo qi .qiu shan nian jun bie .chou chang gui hua shi ..
mo qian hong lu kuang zhen zai .jiu liu ren wu dai tao zhen ..
bu dai qiu feng bian gui qu .zi yang shan xia shi wu lu ..
.bei que gui fan lu yu fen .shui bian feng ri ban xi xun .

译文及注释

译文
谁说画不出六朝古(gu)都的(de)伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
溪水声声伴(ban)着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
  齐孝公攻打鲁国北部边境。僖公派展喜去慰劳齐军,并叫他到展禽那里接受犒劳齐军的外交辞令。  齐孝公还没有进入鲁国国境,展喜出境迎上去进见他,说:“寡君听说您亲自出动大驾,将要光临敝邑,派遣下臣来犒劳您的左右侍从。”齐孝公说:“鲁国人害怕吗?”展喜回答说:“小人害怕了,君子就不。”齐孝公说:“你们的府库空虚得就像悬挂(gua)起来的磬,四野里连青草都没有,仗着什么而不害怕?”展喜回答说:“依仗先王的命令。从前周公、太公辅佐(zuo)周室,在左右协助成王。成王慰问他们,赐给他们盟约,说:‘世世代代的子孙,不要互相侵害。’这个盟约藏在盟府里,由太史掌管。桓公因此联合诸侯,而解决他们之间的不和谐,弥补他们的缺失,而救援他们的灾难,这都是显扬过去的职责啊。等到君侯登上君位,诸侯都给予厚望,说:‘他会继承桓公的功业吧。’我敝邑因此不敢保城聚众,说:‘难道他即位九年,就丢弃王命,废掉职责,他怎么向先君交代?他一定不会这样的。’依仗这个才不害怕。”齐孝公于是收兵回国。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
过去的去了
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜(sheng)过春天。
《卖花翁》吴融(rong) 古诗摘下一丛新(xin)鲜的花朵,担入了许府和史府。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依靠谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去家臣同生活。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。

注释
⑻斟:盛酒于勺。酌:盛酒于觞。斟酌:倒酒而饮,劝人饮酒的意思。这两句是说邻人间互相招呼饮酒。
⑧崇:高。
累:积攒、拥有
⑻飞锡:佛家语,和尚游方称为飞锡。
焉:哪里。
19、夫“用在首句,引起议论
21、昌:周昌,高祖功臣。

赏析

  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种(yi zhong)是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣(ying yi)。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写(ju xie)面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人,杜甫最了解;他陷贼的表现,杜甫也清楚。因此,他对郑虔的受处分,就不能不有些看法。第三句中的“严谴”,就是他的看法。而一、二两句,则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”,说他“鬓成丝”,说他“酒后常称老画师”,都是有含意的。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
第四首
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  再说恰当。庾信出使北朝西魏期间,梁为西魏所亡,遂被强留长安。北周代魏后,他又被迫仕于周,一直留在北朝,最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最(chao zui)后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地,常常想念故国和家乡,其诗赋多有“乡关之思”,著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”,亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时,他曾远离家乡,避难南方,乱平后一时还未能回到长安,思乡之情甚切。所以,诗人用庾信的典故,既感伤历史上六朝的兴亡变化,又借以寄寓对唐朝衰微的感叹,更包含有他自己的故园之思、身世之感在内,确是贴切工稳,含蕴丰富。“伤心”二字,下得沉重,值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇,伤子死,悼国亡,哀婉动人,自云:“既伤即事,追悼前亡,惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上,自然贴切,而这不仅概括了庾信的生平遭际,也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情,更是他此时此地悲凉心情的自白。
  这段文字,笔墨非常简炼,从当时的气氛和诸侯的反应中,写出了关羽的神威。论其客观艺术效果,比写挥刀大战数十回合,更加引人入胜。罗贯中的这段文字,当然有他匠心独运之处,但如果就避开正面铺叙,通过气氛渲染和侧面描写,去让人想象战争场面这一点来看,却不是他的首创,像王昌龄的这首《从军行》,应该说已早著先鞭,并且是以诗歌形式取得成功的。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

徐步瀛( 先秦 )

收录诗词 (4218)
简 介

徐步瀛 徐步瀛,字眉似,号洛卿,平湖人。诸生。有《南径》、《隘巷》两集。

示三子 / 郑巢

武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。
"只爱糟床滴滴声,长愁声绝又醒醒。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"


九章 / 王象晋

南国新留煮海功。还挂一帆青海上,更开三径碧莲中。
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
"昨日紫姑神去也,今朝青鸟使来赊。未容言语还分散,
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
"孤鹤不睡云无心,衲衣筇杖来西林。
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。


南乡子·春情 / 汪元亨

落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
"上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"


西江月·世事一场大梦 / 释善珍

声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
声寒通节院,城黑见烽楼。欲取闲云并,闲云有去留。"
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 罗绍威

盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。
"寒月破东北,贾生立西南。西南立倚何,立倚青青杉。
"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"


击鼓 / 姜星源

迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
鹿裘藜杖且归去,富贵荣华春梦中。"
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
"端居换时节,离恨隔龙泷。苔色上春阁,柳阴移晚窗。
仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"


小重山·一闭昭阳春又春 / 史骧

碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄,百岁须齐卫武公。
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
尽日隋堤絮,经冬越岭梅。艳疑歌处散,轻似舞时回。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带,露竹迎风舞钓丝。
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
篱落欹临竹,亭台盛间松。乱缘堪羡蚁,深入不如蜂。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念,宁向闲人道所之。"


祈父 / 恩龄

"槲叶萧萧带苇风,寺前归客别支公。三秋岸雪花初白,
"岁暮见华发,平生志半空。孤云不我弃,归隐与谁同。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
会宿曾论道,登高省议文。苦吟遥可想,边叶向纷纷。"
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 祁敏

匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
吴国初成阵,王家欲解围。拂巾双雉叫,飘瓦两鸳飞。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"


/ 张天英

古寺期秋宿,平林散早春。漱流今已矣,巢许岂尧臣。"
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
"云度龙山暗倚城,先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙,
"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。
"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。