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满庭芳·山抹微云

近现代 / 陈锜

地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
遇事知裁剪,操心识卷舒。还称二千石,于我意何如。"
梁王旧馆已秋色,珠履少年轻绣衣。(以上见《主客图》)"
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁,山舍禅初万象安。
"静室遥临伊水东,寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬,
谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
"宿雨觉才初,亭林忽复徐。簇声诸树密,悬滴四檐疏。
"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
"岸凿青山破,江开白浪寒。日沉源出海,春至草生滩。
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。


满庭芳·山抹微云拼音解释:

di xiong shan xian shui you you .bu xin sui bing dao shi tou .
.bei men yang liu ye .bu jue yi bin fen .zhi he yin lin shui .ying seng hu bei yun .
ping xi ku nan bei .dong cheng yun yu guai .dai jin liang xie shou .dui ruo chuang xia xie .
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
qiu shui lv wu zhong jin fen .fu jun tai cheng jin zhang ni ..
yu shi zhi cai jian .cao xin shi juan shu .huan cheng er qian shi .yu wo yi he ru ..
liang wang jiu guan yi qiu se .zhu lv shao nian qing xiu yi ..yi shang jian .zhu ke tu ...
fu chuang zhong you bai yun can .jing chen zhuo hou san yi jie .shan she chan chu wan xiang an .
.jing shi yao lin yi shui dong .ji liao shui yu ci shen tong .yu men shan se du han qing .
shui jian dang shi jin zhong shi .a jiao jie pei yu he ren ..
.su yu jue cai chu .ting lin hu fu xu .cu sheng zhu shu mi .xuan di si yan shu .
.bao qin fei ben yi .sheng shi ou xiang ying .kou shang yuan an jie .shen wu zi jian ming .
suo si zai ming bi .wu yin yi xiang feng .deng lou di qu yi .mu jin cang bo zhong .
you yin yue li xi .leng shu xue zhong gao .shui jian gan xiao hou .zhi piao bai he mao ..
.an zao qing shan po .jiang kai bai lang han .ri chen yuan chu hai .chun zhi cao sheng tan .
.kang qu yi wang tong .he luo zheng tian zhong .lou shi pai gao feng .qiao xing jia duan hong .

译文及注释

译文
啊,处处都寻见
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
那里(li)毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这(zhe)样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
唱到商音听者无不流泪(lei),奏到羽音荆轲格外惊心。
昏暗的树林中,草突然被风吹得摇摆不定,飒飒作响,将军以为野兽来了,连忙开弓射箭。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
天边的明月升上了树梢(shao),惊飞了栖息在枝头的喜鹊(que)。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜空犹如透明的屏幕,映带出草堂剪影。

注释
281、女:美女。
(1)至:很,十分。
2.龙城飞将:《汉书·卫青霍去病传》载,元光六年(前129年),卫青为车骑将军,出上谷,至笼城,斩首虏数百。笼城,颜师古注曰:“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中,有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广,龙城是唐代的卢龙城(卢龙城就是汉代的李广练兵之地,在今河北省喜峰口附近一带,为汉代右北平郡所在地),纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴,防止匈奴掠边,其中每次匈奴重点进攻的汉地天子几乎都是派遣李广为太守,所以这种说法也不无道理。
12.堪:忍受。
9.金城:即皇帝所住之城。明主:贤明的君主。《左传·襄公二十九年》:“美哉,沨沨乎!大而婉,险而易行,以德辅此,则明主也。”
五代:指后梁、后唐、后晋、后汉、后周。

赏析

  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  史论是比较难写的,它不但要有新意,而且要评论公允,以理服人,而不能失之偏(zhi pian)颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死,曾被史书(shi shu)渲染为壮举,“死之日,赵国志士闻之,皆为涕泣”(见《史记·刺客列传》),司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说,认为他“何足道哉”,这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋,忠告善道,销患于未形,保治于未然”的积极的态度,而不应“捐躯殒命于既败之后,钓名沽誉,眩世骇俗”。我们认为,他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看,可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫,他不能审时度势,而只知一意孤行,终于导致败亡,可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导,而在智伯死后又轻率地以身相殉,实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说,而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中,又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较,说明他们之间有着根本的不同,这样就使得作者的持论公允、客观了。
  全诗摄取瞬间快景(kuai jing)避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转(ju zhuan)折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  沙平风软望不到,孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  暂凭樽酒送无憀,莫损愁眉与细腰。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  这是黄庭(huang ting)坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。

创作背景

  谢庄与王粲都是世家子弟,贵公子孙,又同是当时的文章之杰,漂泊四方,他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》:“孝武帝游姑孰,敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》,于座奏之。帝笑曰:‘虽小,奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载:元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年(445)至孝武大明三年(459),合豫州与南豫州为一,治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事,当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝,《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》:“谢朏字敬冲,……父庄”,又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年(506)“十二月癸卯,司徒谢朏薨”。据此推之,元嘉二十八年时谢朏十一岁,与称“虽小,奇童也”。正相合。

  

陈锜( 近现代 )

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简 介

陈锜 明福建福宁人,字器之。由举人历官御史。永乐间监军甘肃,号令严明,军民戴之。后遇敌战而被执死。

绝句漫兴九首·其四 / 夹谷淞

"又携刀笔泛膺舟,蓝口风高桂楫留。
猎过黑山犹走马,寒雕射落不回头。"
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。


春风 / 司徒文瑾

稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
已见饱时雨,应丰蔬与药。"
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。


上元夜六首·其一 / 晋辰

"几到西林清净境,层台高视有无间。寒光远动天边水,
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"
喜客尝留橘,应官说采金。倾壶真得地,爱日静霜砧。"
"峡路谁知倦此情,往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽,
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。


雨中登岳阳楼望君山 / 纳喇乃

鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
上德怜孤直,唯公拔陆沉。丘山恩忽被,蝼蚁力难任。
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。


登太白峰 / 佟佳亚美

有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
"诵经千纸得为僧,麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水,
华堂客散帘垂地,想凭阑干敛翠蛾。"
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,


河湟有感 / 司马文雯

"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
"柳暗花香愁不眠,独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月,
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"


临江仙·丝雨如尘云着水 / 亓官寄蓉

灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
今日访君还有意,三条冰雪独来看。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 环巳

双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
门前便是仙山路,目送归云不得游。"
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
忘战追无及,长驱气益振。妇言终未易,庙算况非神。


相见欢·无言独上西楼 / 张廖天才

尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
"冲尚犹来出范围,肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧,
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
"持颐望平绿,万景集所思。南塘遇新雨,百草生容姿。
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"


对楚王问 / 猴英楠

愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
青云回翅北归雁,白首哭途何处人。"
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"