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马诗二十三首·其四

清代 / 韩浩

"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"


马诗二十三首·其四拼音解释:

.xin xue man qian shan .chu qing hao tian qi .ri xi qi ma chu .hu you jing du yi .
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
shui zu dou sou yi .xian bu zhong ting di .shi bao mo suo fu .xin tou wu yi shi .
zun qian bai shi jie yi jiu .dian jian wei wu xue xiu cai ..
jiu wei shan shui ke .jian jin you qi wu .ji lai hu ting wang .ci zhuang nan tan xi .
cu xi cai fei bai .tuo yan yi wo dan .bi chou zan mi wan .hong xiu fu tou pan .
.wo zi li xiang jiu .jun na du ling pin .yi bei hun can dan .wan li lu jian xin .
wai mao sui ji mo .zhong huai po chong rong .fu ming you hou bao .wei xin ren qiong tong .
huo bu gou chen xu huo huan .mu mian wen ruan dang mian yi .guang lang mian chen bin lang se .
.shu tong mu xing shi .chu si yin yun qing .diao man dan qie huan .ye shen shi shu sheng .
.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
.man ba can tong qi .nan shao fu huo sha .you shi cheng bai shou .wu chu wen huang ya .
.si shi jiu nian shen lao ri .yi bai wu ye yue ming tian .
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
ru ci xiao hui he zu lun .wo you da qiu jun wei jian .kuan guang he nuan ru yang chun .
yi shu wu yan jiu .pan tiao yu fang chi .lin feng liang kan tan .ru xue fu ru si ..

译文及注释

译文
暮春时(shi)节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔(pan),去聆听青蛙的叫声。
  然而,当五个人临刑的时候,神情慷慨自若,呼喊着中丞的名字骂他,谈笑着死去了。砍下的头放在城头上,脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子,买下五个人的头并用木匣装起(qi)来,最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是完完整整的五个人。  唉!当魏忠贤作乱的时候,做官的人能够不改变自己志节的,中国之大,能有几个人呢?但这五个人生于民间,从来没受过诗书的教诲,却能被(bei)大义所激励,踏上死地也不回头,又是什么缘故呢?况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出,追捕同党的人遍于天下,终于因为我们苏州人民的发愤抗击,使阉党不敢再株连治罪;魏忠贤也迟疑不决,畏惧正义,篡夺帝位的阴谋难于立刻发动,直到当今的皇上即位,(魏忠贤畏罪)吊死在路上,不能不说是这五个人的功劳呀。  由此看来,那么如今这些高官显贵们,一旦犯罪受罚,有的脱身逃走,不能被远近各地所容纳;也有的剪发毁容、闭门不出,或假装疯狂不知逃到何处的,他们那可耻的人格,卑贱的行为,比起这五个人的死来,轻重的差别到底怎么样呢?因此周蓼洲先生的忠义显露(lu)在朝廷,赠给他的谥号美好而光荣,在死后享受到荣耀;而这五个人也能够修建一座大坟墓,在大堤之上立碑刻名,所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的,这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话,假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老,尽享天年,人人都能够像奴仆一样使唤他们,又怎么能让豪杰们屈身下拜,在墓道上扼腕惋惜,抒(shu)发他们有志之士的悲叹呢?所以我和我们同社的诸位先生,惋惜这墓前空有一块石碑,就为它作了这篇碑记,也用以说明死生意义的重大,(即使)一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。  几位有声望的士大夫是:太仆卿吴因之先生,太史文文起先生,姚孟长先生。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
这里的宫殿不比长安的少,四周山峦围城,比洛阳的山更多。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
晏子站在崔家的门外。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋(qiu)天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。

注释
⑺“将军”句:言东汉班超垂老思归。班超因久在边塞镇守,年老思归,给皇帝写了一封奏章,上面有两句是:“臣不敢望到酒泉郡(在今甘肃),但愿生入玉门关”。见《后汉书·班超传》。
9.策:驱策。
入眼:看上。
11、启:开启,打开 。
64.何以:以何,靠什么。蕃吾生:繁衍我们的生命,即使我们的人口兴旺。安吾性:安定我们的生活。性,生命。

赏析

  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象(xing xiang)和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以(ke yi)生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  第二联“楼观沧海日,门对浙江潮”,上句写的是远景,海上日出,光芒四射,红霞满天。下句写的是近景,江潮澎湃,白浪滔滔。入胜境而观佳处,开人胸怀,壮人豪情,怡人心境,这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异,辞藻也不繁富,然而却能给人以特殊的美感。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  这首诗对农民有同情,但没有同情的话;对农民有歌颂,但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
  全篇紧扣诗题,句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山,交代时间、处所,直截点题,并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候,夏日温度高,且时间长。诗人半夜尚不能入睡,悄悄(qiao qiao)起身登西楼去乘凉;夜半如此,骄阳暴晒的白天,可想而知。简略几笔,就高度概括了夏天之热,生灵之苦。
  全文具有以下特点:
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
第一首
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画(ke hua)出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三(di san)句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受,放眼望去,原野上草色葱茏。一个“铺”字,表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外(xian wai)之音。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  蔺相如是战国时赵国人,赵惠文王得到稀有美玉和氏璧,秦昭王诈以十五座城相交换,赵王于是令蔺相如奉璧入秦,见秦王无意兑现诺言,终不辱使命而完璧归赵。文章始以“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也”,即表示了异议,然后以分析秦、赵时势入手,指出赵国有诸多失策之处,而蔺相如完璧归赵实为“天固曲全之哉”。王世贞此论,言辞咄咄,非纯为凿空之谈。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

韩浩( 清代 )

收录诗词 (4321)
简 介

韩浩 (?—1128)宋相州安阳人。韩琦孙。以奉直大夫守潍州。高宗建炎二年,金兵攻城,率众死守,城陷力战死。

点绛唇·梅 / 盘瀚义

玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。


若石之死 / 剑平卉

歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。


山鬼谣·问何年 / 於甲寅

路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 尉迟鹏

独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
未死不知何处去,此身终向此原归。"
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。


青溪 / 过青溪水作 / 余平卉

推此自豁豁,不必待安排。"
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"


有感 / 巫马美玲

玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 南门小倩

几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。


戏问花门酒家翁 / 养星海

"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
君之不来兮为万人。"


天地 / 张简培

"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
不如江畔月,步步来相送。"
未死终报恩,师听此男子。"
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。


凭阑人·江夜 / 应语萍

未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。