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两小儿辩日 / 两小儿辩斗

清代 / 余中

离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
细髯缘颔绿茸茸。壶中药物梯霞诀,肘后方书缩地功。
"应得烟霞出俗心,茅山道士共追寻。闲怜鹤貌偏能画,
闻说天台有遗爱,人将琪树比甘棠。"
自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
"飘飏南陌起东邻,漠漠濛濛暗度春。花巷暖随轻舞蝶,
月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"
举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
除书每下皆先看,唯有刘郎无姓名。"
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
守神保元气,动息随天罡。炉烧丹砂尽,昼夜候火光。
移居只是贵容身。初开井浅偏宜树,渐觉街闲省踏尘。
白头老尹三川上,双和阳春喜复惊。"
噎塞春咽喉,蜂蝶事光辉。群嬉且已晚,孤引将何归。
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
吾老世味薄,因循致留连。强颜班行内,何实非罪愆。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗拼音解释:

li sheng yuan diao qiu tang xi .yun xiang cang wu xiang shui shen ..
xi ran yuan han lv rong rong .hu zhong yao wu ti xia jue .zhou hou fang shu suo di gong .
.ying de yan xia chu su xin .mao shan dao shi gong zhui xun .xian lian he mao pian neng hua .
wen shuo tian tai you yi ai .ren jiang qi shu bi gan tang ..
zi cong gong dan si .qian zai bi qi guang .wu jun yi qin li .chi er yi lai xiang ..
.piao yang nan mo qi dong lin .mo mo meng meng an du chun .hua xiang nuan sui qing wu die .
yue chu xi lu jing .he ming yun shu shen .dan sha ru ke xue .bian yu zhu you lin ..
ju tou kan bai ri .qi ti xia zhan jin .qie lai you gong qing .mo ken di hua zan .
yu xiao fang han ge yong shi .yin han xue qing qian cui mu .qing huai yue ying luo jin zhi .
chu shu mei xia jie xian kan .wei you liu lang wu xing ming ..
tao gong zi fang gui .shang ping qu you yi .cao mu ze di sheng .qin niao shun xing fei .
chun wu tao hua fa .duo jiang ye ke you .ri xi shu wei san .kan wang jiu gang tou .
shou shen bao yuan qi .dong xi sui tian gang .lu shao dan sha jin .zhou ye hou huo guang .
yi ju zhi shi gui rong shen .chu kai jing qian pian yi shu .jian jue jie xian sheng ta chen .
bai tou lao yin san chuan shang .shuang he yang chun xi fu jing ..
ye sai chun yan hou .feng die shi guang hui .qun xi qie yi wan .gu yin jiang he gui .
.meng sheng jiang hai shi .gu mao you gu xin .chang du gu ren shu .wei yan gu you jin .
wu lao shi wei bao .yin xun zhi liu lian .qiang yan ban xing nei .he shi fei zui qian .

译文及注释

译文
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
他天天把相会的佳期耽误。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之(zhi)后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
  杨贵妃绝代佳人(ren)与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地(di)势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依(yi)旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先(xian)祖故旧心旷神怡。

注释
⑾万姓:百姓。以:因此。
(27)单缣(坚jiān)——这里指用缣制成的单层衣衫。缣,双丝织成的细绢。
一岁一枯荣:枯,枯萎。荣,茂盛。野草每年都会茂盛一次,枯萎一次。
11 、意:估计,推断。
樵渔(qiáo yú):打柴、捕鱼。
妄:胡乱地。
蜀国:指四川。

赏析

  以上由登亭写到观眺,以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意,但却出之以放达之语;而诗的最后两句“唯有乡园处,依依望不迷”,才写出真心思:对长安的留恋,其中包含政治上的希望,如“明主虽然弃,丹心亦未休”(《题虢州西楼》),所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门(zhuan men)写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有(shi you)限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  比喻新颖,精用典故,妥帖自然,不着痕迹,也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月,紫气排斗牛”、“可使寸寸折,不能绕指柔”、“愿快直士心,将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故,加强了诗的形象性,使诗句内涵更深刻、丰富。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  这首诗写得非常明快,可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响,诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月,平淡无奇,但诗人笔锋一转,从月色皎皎转到了月色无私上,一人家很明显就是指帝(zhi di)王家,月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒,它的光明对帝王家和穷人都是一样的,体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。经过初步接谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端祥对方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  从白老的“咏老”诗中,看到作者的性格和行为。他们两人同在一年出生,也同享古稀高龄;而在遭际上,则大不相同,刘禹锡比白居易坎坷很多。早期,二人初入仕途,都有匡国救民之宏志。但遇到挫折后,白则本着传家“达则兼济天下,穷则独善其身”之旨而明哲保身。但刘则屡经坎坷而不屈不挠,直至老而不休。所以在思想上两人是同而又有别的。他们万劫余生(yu sheng),都享古稀高寿,晚年同在洛阳,亦官亦隐,日夕唱酬。上述两诗就是当时之作也,道出了他们各自肺腑之言。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

余中( 清代 )

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简 介

余中 常州宜兴人,字行老。神宗熙宁六年进士第一。九年为着作佐郎。元丰二年为太常丞,以收太学生赂追一官勒停。

水仙子·夜雨 / 卫元确

玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
石屏立衙衙,溪口扬素濑。我思何人知,徙倚如有待。"
风雅因君不复坠。光不外照刃不磨,回避人间恶富贵。
一声寒磬空心晓,花雨知从第几天。"
曾经玉辇从容处,不敢临风折一枝。
力回天地作阳春。非熊德愧当周辅,称杰叨惭首汉臣。
不与王侯与词客,知轻富贵重清才。"
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"


无闷·催雪 / 汤仲友

"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,
英英桂林伯,实惟文武特。远劳从事贤,来吊逐臣色。
"碧草凌古庙,清尘锁秋窗。当时独宰割,勐志谁能降。
祀夏功何薄,尊周义不成。凄凉庾信赋,千载共伤情。"
遗风邈不嗣,岂忆尝同裯.失志早衰换,前期拟蜉蝣。
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。


七发 / 叶维瞻

岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
四时互迁移,万物何时春。唯忆首阳路,永谢当时人。
当时买材恣搜索,典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节,
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"
抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。
"蛮水阻朝宗,兵符下渚宫。前筹得上策,无战已成功。


晏子不死君难 / 翟一枝

毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"
鱼子满母腹,一一欲谁怜。细腰不自乳,举族常孤鳏。
高斋有谪仙,坐啸清风起。"
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。
菊地才通履,茶房不垒阶。凭医看蜀药,寄信觅吴鞋。
三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,
檐外青雀舫,坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节,莲萼捧重台。


赠卖松人 / 陈光绪

顾我多慷慨,穷檐时见临。清宵静相对,发白聆苦吟。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
不饮泥土污,但饮雪霜饥。石棱玉纤纤,草色琼霏霏。
"朝为主人心,暮为行客吟。汝水忽凄咽,汝风流苦音。
独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
"玉律穷三纪,推为积闰期。月馀因妙算,岁遍自成时。


子夜四时歌·春林花多媚 / 谷应泰

"闲于独鹤心,大于高松年。迥出万物表,高栖四明巅。
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
人间聚散真难料,莫叹平生信所之。"
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
响为纤筵发,情随彩翰飞。故将天下宝,万里与光辉。"
致汝无辜由我罪,百年惭痛泪阑干。"
无为儿女态,憔悴悲贱贫。"


农妇与鹜 / 陈梦建

"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
太昊弛维纲,畏避但守谦。遂令黄泉下,萌牙夭句尖。
"洞里春晴花正开,看花出洞几时回。
"主人夜呻吟,皆入妻子心。客子昼呻吟,徒为虫鸟音。
"少年从猎出长杨,禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎,
艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
"秦川行尽颍川长,吴江越岭已同方。征途渺渺烟茫茫,
"侵侵槲叶香,木花滞寒雨。今夕山上秋,永谢无人处。


鹤冲天·清明天气 / 张善恒

二公如长离,比翼翔太微。含情谢林壑,酬赠骈珠玑。
闻弹一夜中,会尽天地情。"
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
"曾游仙迹见丰碑,除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处,
日暮声未和,寂寥一枯木。却顾膝上弦,流泪难相续。"
"道安本儒士,颇擅弓剑名。二十游太行,暮闻号哭声。


祝英台近·荷花 / 沈春泽

"玄鸟初来日,灵仙望里分。冰容朝上界,玉辇拥朝云。
"少年三十士,嘉会良在兹。高歌摇春风,醉舞摧花枝。
还思谢病吟归去,同醉城东桃李花。"
秋深头冷不能剃,白黑苍然发到眉。"
"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
鸡犬还应识,云霞顿觉鲜。追思应不远,赏爱谅难偏。
介马晨萧萧,阵云竟天涯。阴风猎白草,旗槊光参差。


踏莎行·二社良辰 / 李学孝

应同故园夜,独起异乡愁。那得休蓬转,从君上庾楼。"
倾筐实不收,朴樕华争繁。大教护微旨,哲人生令孙。
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,
昔时往往生疮疣。联翩旧相来镇压,四海吐纳皆通流。
不忍见别君,哭君他是非。
"白君去后交游少,东野亡来箧笥贫。
"细泉深处落,夜久渐闻声。独起出门听,欲寻当涧行。
从他后人见,境趣谁为幽。"