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贺新郎·国脉微如缕

隋代 / 吴王坦

更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。
"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。
人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。"
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后,故山终日望书回。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
月圆疑望镜,花暖似依屏。何必旧巢去,山山芳草青。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
还刘得仁卷,题诗云云)
日暮拂云堆下过,马前逢着射雕人。"
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
"此心非一事,书札若为传。旧国别多日,故人无少年。
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上,郡宴歌吟蜡烛间。


贺新郎·国脉微如缕拼音解释:

geng jiang fu yi yu liu lang .yan qian liu se fen zhang lv .chuang wai hua zhi jie zhu xiang .
liang yan hun hun shou zhan tiao .man zhuo nong lei jia yan se .yan se bu yang fan zi xiao .
.jiu zhuan dan cheng zui shang xian .qing tian nuan ri ta yun xuan .
ren sheng qi de chang wu wei .huai gu si xiang gong bai tou ..
tian di xian qiu su .xuan chuang ying yue shen .you ting duo ci jing .wei kong shu guang qin ..
yi yan han sheng bei shui lai .huang lei ji nian jing zhan hou .gu shan zhong ri wang shu hui .
niao huan zhou dao mu chao hui .jie qian shi wen qi zhong ju .chuang wai shan han jiu man bei .
.zeng shi liu kun yan sai kong .shi nian shu jian ren piao peng .dong tang jiu qu yi shan zhi .
.feng lei yi ba si he qing .jiang shui yi ran hao hao sheng .fei niao xuan sheng ti niao zai .
guang dian han liang jing .shen gong ji cui xian .lou qi yun mo mo .qiao shu shui chan chan .
dao tai shi huan tai .shi lai ming bu lai .he dang li cheng shi .gao wo bo shan wei .
.shi tian yu rui jie .zhong shu bai yun yin .xue bi shen zong gu .he liu yu zao shen .
qi xian ning zhan zhu .san pin qie rao song .chang duan ling he dian .xian huang yu zuo kong ..
yue yuan yi wang jing .hua nuan si yi ping .he bi jiu chao qu .shan shan fang cao qing ..
.qiu qi man tang gu zhu leng .qing xiao wu mei yi shan gui .
huan liu de ren juan .ti shi yun yun .
ri mu fu yun dui xia guo .ma qian feng zhuo she diao ren ..
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
shuang he ning dan jia .feng pi lian su jin .dao fen qiong ye san .long su xue hua shen .
.ci xin fei yi shi .shu zha ruo wei chuan .jiu guo bie duo ri .gu ren wu shao nian .
gu ren wei ai jian you xian .zhou xing san shi jiang ting shang .jun yan ge yin la zhu jian .

译文及注释

译文
  照这样说来,怎样的(de)人才能做到完全公正(zheng)与正确呢?我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
这舟船(chuan)哪能顺利到达?实难安置我怀念的心。
  有一天,驴叫了一声,老(lao)虎十分害(hai)怕,远远地逃走,认为(驴)要咬自己,非常害怕。但是(老虎)来来回回地观察它,觉得它并没(mei)有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说:“驴的技艺仅仅只是这样罢了!”于是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。
暴风吹我飘行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?

注释
⑩颂文,即从“蒙难以正”至结束“继在后儒”处,《古文观止》未录“颂”。本百度百科版本按足本全录,作品选自《柳宗元集》(中华书局1979年版)。
幸预:有幸参与。君子指有道德学问的读书人。
43.不歠(chuò啜)役:不可以给仆役低贱之人喝。
[3]无推故:不要借故推辞。
⑤怛怛(dá 达):悲伤。
逾迈:进行。

赏析

  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子(kong zi)生春秋乱(qiu luan)世,则为(ze wei)鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆,陟我高冈”,已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告,并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨,严正对敌。写出情况十分严峻,使读者如临其境。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  最后一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  第二首诗也是以女子的口吻写与(xie yu)情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。

创作背景

  以情衬景。作者在形貌时,是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种凶猛的诧异、疑惑的情感,既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬,又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸,层层睁开形貌,使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景,每一次幻化都给人以新颖的感受。接着,“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿,直到此时,作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色,齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。

  

吴王坦( 隋代 )

收录诗词 (2998)
简 介

吴王坦 吴王坦,江南华亭人,清康熙年间(1662~1723)翰林院庶吉士。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

穷边词二首 / 东郭雅茹

"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。
"乱山秋木穴,里有灵蛇藏。铁锡挂临海,石楼闻异香。
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。


和张仆射塞下曲·其四 / 士剑波

"望郎临古郡,佳句洒丹青。应自丘迟宅,仍过柳恽汀。
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。


江上吟 / 富察迁迁

杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
求名为骨肉,骨肉万馀里。富贵在何时,离别今如此。
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。
如今还向城边住,御水东流意不通。"
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
何必深深固权位!"
斋月人来上,残阳鸽去栖。从边亦已极,烽火是沈黎。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 乐正子文

俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。


垂柳 / 公叔山瑶

任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"
心驰碧泉涧,目断青琐闱。明日武关外,梦魂劳远飞。"
行人莫羡邮亭吏,生向此中今白头。"
"度鸟向栖急,阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉,迥月濯沧波。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
同游芳草寺,见示白云诗。(以下《海录碎事》)
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,


金陵新亭 / 梁丘素玲

"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
"陌上秋风动酒旗,江头丝竹竞相追。正当海晏河清日,


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 波丙寅

"正怀何谢俯长流,更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚,
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
欲知此路堪惆怅,菱叶蓼花连故宫。"
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。


游洞庭湖五首·其二 / 轩辕庆玲

主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
"非惟咎曩时,投刺诣门迟。怅望三秋后,参差万里期。
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉,功业声名两憔悴。
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。


西江月·秋收起义 / 进尹凡

衰柳摇边吹,寒云冒古城。西游还献赋,应许托平生。"
他时若到相寻处,碧树红楼自宛然。"
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
行到巴西觅谯秀,巴西惟是有寒芜。"
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"


送杨少尹序 / 澹台晴

"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
"满怀多少是恩酬,未见功名已白头。
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"