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寄黄几复

五代 / 何大圭

斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。


寄黄几复拼音解释:

xie hong bu yun zhe mian zhuang .xi wen bei fa yi chuan zhong .xin you jian zhi zhi you rong .
zhi ying tian de qing xiao meng .shi jian man jiang liu yue ming ..
yi yu xin duo xing .tuo zi chui bai fa .shen wei san pin guan .nian yi wu shi ba .
luan yin feng chang ting wu pai .duo si ni shang san xu sheng ..
tu zhan yi dian xue .xu wu jian tou xing ..
zhe han qi jiao ma .qing e wu zui xian .he cheng jiang shang zuo .san dao luo zhong chuan .
sheng yong bu yu ting jiao e .shi guan shu wei chao gong chuan .tai chang bian ru di mo ke .
ba su bu ai hua .jing chun wu ren lai .wei ci zui tai shou .jin ri bu neng hui .
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
che di xin qing shui gong xu .peng yi yi fan jun hao qu .wu tou wei bian wo he ru .
nuo guan qu ru huang jin que .chou hao li zai bai yu chu .chen you jian xie zheng ya zou .
xin guan han lai duo shao ke .yu hui ge jiu nuan feng chen ..
you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
she tou hu yu ku xing xing .ru yan du wei si jing guo .si su ming fei yan lu ting .
wu wei shen mo mo .wu wei tian hui hui .wu xi quan bu bo .wu kua diao bu cai .

译文及注释

译文
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内(nei)心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕(mu)屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
怎么才能(neng)求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
  垂柳一株,委身于(yu)永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
落日昏暮,高耸的城郭已(yi)望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造(zao)的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
十个人中有九个人是可以用白(bai)眼相向的,最没有用处的就是书生。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,

注释
使:派遣、命令。
⑹萎红:枯萎的花。
(13)春宵:新婚之夜。
⑹穷边:绝远的边地。
③安:舒适。吉:美,善。
(10)辅理承化:辅佐、治理、承继、教化
③鲈:指鲈鱼脍。
⑦廉纤:细微,纤细,形容连绵不绝。韩愈《晚雨》诗:“廉纤晚雨不能晴,池岸草问蚯蚓鸣。”

赏析

  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”
  三是作品的思想性。作者(zuo zhe)在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还(wang huan)是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排(yi pai)遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东(si dong)丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”
  此诗不用典,语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉,富于哲理,是李诗中少有的,因此也是难能可贵的。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  这首诗写送友人归隐。全诗六句,仅第一句叙事,五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程,然后才下马设酒,饯别友人。下马之处也就是饯饮之地,大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句,是同友人的问答对话。第二句设问,问友人向哪里去,以设问自然地引出下面的答话,并过渡到归隐,表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇,细细读来,却是词浅情深,含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在杜甫等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

何大圭( 五代 )

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简 介

何大圭 何大圭,字晋之,安徽广德人,南宋初期着名政治家、文学家。宋徽宗政和八年(1118)进士,年仅十八岁。宣和元年(1119),太学录,六年(1124),秘书省正字。迁秘书省着作郎。建炎四年(1130),为滕康、刘珏属官,坐失洪州除名岭南编管。绍兴五年(1135),放逐便。二十年(1150),左朝请郎、直秘阁。二十七年(1157),主管州崇道观,旋落职。隆兴元年(1163),由浙西安抚司参议官主管台州崇道观。

寒夜 / 陈公辅

风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"


汴河怀古二首 / 吴景奎

不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。


忆梅 / 李休烈

"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。


咏院中丛竹 / 丰绅殷德

外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,


玄墓看梅 / 赵与霦

君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"


淮上遇洛阳李主簿 / 王复

频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"


与高适薛据同登慈恩寺浮图 / 崔谟

日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 翟溥福

慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。


同儿辈赋未开海棠 / 伊麟

踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 黄奇遇

喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
本性便山寺,应须旁悟真。"