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满江红·咏竹

清代 / 祖世英

莫道风流无宋玉,好将心力事妆台。"
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
"夹巷重门似海深,楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首,
"玉殿论兵事,君王诏出征。新除羽林将,曾破月支兵。
终年人不到,尽日鸟空还。曾听无生说,应怜独未还。"
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
若遣心中无一事,不知争奈日长何。"
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
巫山冷碧愁云雨。"
"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。


满江红·咏竹拼音解释:

mo dao feng liu wu song yu .hao jiang xin li shi zhuang tai ..
.shuang fu shuang yu bang tai ji .liao pu lan gao xiu zhang wei .chang xian lu si neng jie bai .
.jia xiang zhong men si hai shen .chu yuan zheng de ci zhong yin .yi sheng zi mo cai hui shou .
.yu dian lun bing shi .jun wang zhao chu zheng .xin chu yu lin jiang .zeng po yue zhi bing .
zhong nian ren bu dao .jin ri niao kong huan .zeng ting wu sheng shuo .ying lian du wei huan ..
.qing guo ke neng sheng xiao guo .wu lao ming mo geng si hui .
huang mie fang zhong mei yu li .ye ren wu shi ri gao mian ..
ruo qian xin zhong wu yi shi .bu zhi zheng nai ri chang he ..
mu jiao ying feng ji .gu zhong xiang ming shen .lu zi san jing cao .ri dong si lin zhen .
shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
zhi xiang han gong tu hua li .ru hu ying bu shu zhao jun .
.xing le jiang jiao wai .zhui liang shan si zhong .jing yin sheng wan lv .ji lv yan qing feng .
wu shan leng bi chou yun yu ..
.mo mo cang cang wei wu geng .su qin he chu liang san sheng .ruo fei xi jian hui bo chu .
xin chun yi fa wu hou jia .gan pin zhi ni chang jian jiu .ren bing you qi qiang cai hua .
lou tai xin zi qi .yun wu jiu huang shan .xiao wei xing chao su .qiu jiao kuang wang xian .
.ying shi chan gong bie you qing .mei feng qiu ban bei cheng qing .qing guang bu xiang ci zhong jian .
jiu man liang chen dong .qi can lou di zhong .jian chang zi dan jing .gui jue shi qiong chong .

译文及注释

译文
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡(dang)在(zai)渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙(bi)视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
君王唐玄宗放弃东北河北,整个地区都由安禄山横行无忌,犹如长鲸在海洋横行。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
看看凤凰飞(fei)翔在天。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
护羌校慰坚守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
  拿起白玉拨子,拂动琴(qin)弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只(zhi)(zhi)愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
只应纵情痛饮酬(chou)答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。

注释
(15)香亭:袁枚弟袁树。湄君:袁枚外甥陆建,字湄君,号豫庭。
(45)言举斯心加诸彼而已:孟子总结这三句诗的意思,就是说把你爱自家人的心,推广到爱他人罢了。
(5)蕲:祈求。肱:上臂,手臂由肘到肩的部分,古代有三折肱而为良医的说法。
72.百顷:和下文的“万椽”,都极言其多。
⑧泣:泪水。

赏析

  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧(zhong xiao)条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树(za shu),偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  在表现方法上,古乐府多叙事,《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面,一是麦、茧丰收,一是粮、绢大部输官,把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题,发挥了重要作用。
  唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹(feng chui)落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细(xi xi)品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表(lai biao)现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”

创作背景

  长安当时在金占领区内,南山即秦岭,横亘在陕西省南部,长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候,收复关中的热情更加奔腾激荡,不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗,但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词,却是在南郑即目抒感的一篇。

  

祖世英( 清代 )

收录诗词 (9216)
简 介

祖世英 浦城人,字颖仲。第进士,授衡州教授。遵胡瑗之学,以教士子。历知南昌县,通判融州,以清白称。

望江南·天上月 / 李师中

我居在穷巷,来往无华轩。辛勤衣食物,出此二亩园。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
莲花幕下风流客,试与温存谴逐情。"
"去年今夜江南别,鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边,
练得霜华助翠钿,相期朝谒玉皇前。
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。


送人 / 王洞

"嵇阮相将棹酒船,晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸,
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
"危桥横古渡,村野带平林。野鹜寒塘静,山禽晓树深。
学得颜回忍饥面。"
"牛斗文星落,知是先生死。湖上闻哭声,门前见弹指。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑,柳因微雨不胜垂。
却羡淮南好鸡犬,也能终始逐刘安。"


咏怀古迹五首·其四 / 周孚

仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"
树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"
隐隐排云峻,层层就日明。净收残霭尽,浮动嫩岚轻。
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往,曲阑愁绝每长凭。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
谢庭漫芳草,楚畹多绿莎。于焉忽相见,岁晏将如何。"


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 蒯希逸

垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
"水自潺湲日自斜,尽无鸡犬有鸣鸦。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱,四凶犹在莫南巡。
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
"旧居桐柏观,归去爱安闲。倒树造新屋,化人修古坛。
连干驰宝马,历禄斗香车。行客胜回首,看看春日斜。"
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"


明月何皎皎 / 泠然

"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
飞轩何满路,丹陛正求才。独我疏慵质,飘然又此回。"
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
又如防风死后骨,又如于菟活时额。又如成人枫,
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
"动天金鼓逼神州,惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉,


鹧鸪天·离恨 / 陈琎

千里烟波回首时。故国田园经战后,穷荒日月逼秋期。
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
如今悔恨将何益,肠断千休与万休。"


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 赵若恢

"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
晚晴一片连莎绿,悔与沧浪有旧期。"
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
"汉室河山鼎势分,勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子,


小儿不畏虎 / 徐宪卿

"河清海晏少波涛,几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草,
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
"自言因病学休粮,本意非求不死方。徒有至人传道术,
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血,一旦天心却许和。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"


渔家傲·近日门前溪水涨 / 柳曾

锦帐先生作牧州,干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在,
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
"欲露尘中事,其如不易言。家山一离别,草树匝春暄。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水,圣泽深于潋滟杯。
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜,贺喜须斟卓氏杯。
"心将积雪欺,根与白云离。远寄僧犹忆,高看鹤未知。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 刘天益

莫背阑干便相笑,与君俱受主人恩。"
托根蟠泰华,倚干蚀莓苔。谁云山泽间,而无梁栋材。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
"斜烟缕缕鹭鸶栖,藕叶枯香折野泥。
"山禽连夜叫,兼雨未尝休。尽道思归乐,应多离别愁。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,