广宣上人频见过
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。性闲鸥自识，心远鹤先知。
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿，晚稻何妨为客舂。
成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）
看着白苹芽欲吐，雪舟相访胜闲行。"
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
夜半军牒来，屯兵万五千。乡里骇供亿，老少相扳牵。
广宣上人频见过拼音解释:
.lv guan zai jing qiu .xin fan lan shang lou .nian guang tong guo xi .ren shi qie sui liu .
kan zhuo feng chi xiang ji ru .du tang na ken zhi guan ying ..
zhu yun qian qi ju .song yin di jiu zhi .xing xian ou zi shi .xin yuan he xian zhi .
shan yang tou shi gua yan song .gao zhai ji xu pei yun su .wan dao he fang wei ke chong .
cheng du shi wan hu .pao ruo yi hong mao ..jian .bei meng suo yan ..
kan zhuo bai ping ya yu tu .xue zhou xiang fang sheng xian xing ..
.leng ri wei yan wei shui chou .cui hua gong shu bu sheng qiu .
du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..
.mei lai duo bian su .bu fu bai yun yan .gu mu shuo feng dong .han cheng shu xue fan .
ye ban jun die lai .tun bing wan wu qian .xiang li hai gong yi .lao shao xiang ban qian .
译文及注释
译文
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输(shu)给梅花一段清香。
此刻，峰影如燃的(de)西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空(kong)的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊(jing)喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所(suo)想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨(hen)依依。
在秋天清冷之时，我更觉愁思郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
谷口呼呼刮大风，大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时，唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐，你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风，大风旋转不停息。当年担惊受怕时，你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐，将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停，刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死，刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
革命者要充分爱惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
日光初照遮阳的掌扇在晃动，香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
注释
67.曳：摇动。明月之珠旗：画有明月装饰有珠子的旗。
惠风：和风。
[7]虏阵：指敌方的阵容。虏，古代对北方入侵民族的恶称。
46、通：次，遍。
41、特征：对有特出才德的人指名征召，为的与平常的乡举里选相区别，故称特征。
7.坎廪（lin3凛）：坎坷不平。廪，同"壈（lan3懒）"。
228.讥：谏。王逸《章句》：“言妲己惑误于纣，不可复讥谏也。”
赏析
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人(shi ren)对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
（文天祥创作说）
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊(cheng jun)英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着(guo zhuo)孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
此诗的中间两句是叙事言情(yan qing)，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人(shi ren)对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹，读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起，诗人执著地在生活中寻找着友爱，寻找着欢乐，给人一线希望。终篇慷慨激越，使人为之感奋。全诗用语朴实无华，取譬平常，质如璞玉，然而内蕴却极丰富，波澜跌宕，发人深省。
（文天祥创作说）
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊(cheng jun)英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着(guo zhuo)孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
此诗的中间两句是叙事言情(yan qing)，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
创作背景
齐己是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦。几年后，能够吟诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚。一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐己被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了《《早梅》齐己 古诗》这首诗。
周忱( 宋代 )
收录诗词 (7738) 首
简 介
周忱 （1381—1453）江西吉水人，字恂如，号双崖。永乐二年进士。次年，预读书文渊阁之选。与修《永乐大典》，历刑部主事、员外郎。宣德五年，帝以天下财赋多不理，江南尤甚，思得才力重臣前往整理，以杨荣荐，迁工部右侍郎，巡抚江南，总督税粮。在任二十二年，常屏去驺从，巡行村落，问民疾苦。理欠赋，改税法，屡请减免江南重赋。与苏州知府况钟反复计算，将苏州一府赋自二百七十七万石减至七十二万余石。他府以次减。官至工部尚书，仍巡抚。有《双崖集》。卒谥文襄。
谒金门·花过雨
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
"窗虚枕簟凉，寝倦忆潇湘。山色几时老，人心终日忙。
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
适知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。"
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
细滴随杯落，来声就浦分。便应半酣后，清冷漱兼云。"
玉阶怨
"楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
"碧瓦衔珠树，红轮结绮寮。无双汉殿鬓，第一楚宫腰。
若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。"
野菜连寒水，枯株簇古坟。泛舟同远客，寻寺入幽云。
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
好事近·春雨细如尘
笑忆游星子，歌寻罢贵池。梦来孤岛在，醉醒百忧随。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
申胥谏许越成
机杼非桑女，林园异木奴。横竿窥赤鲤，持翳望青鸬。
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像，东门送饯又差池。
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。"
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
盛唐圣主解青萍，欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣，春云凤入九重城。剑门喜气随雷动，玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相，柱天功业赖阴兵。
九陌芳菲人竞赏，此时心在别离中。"
咏荆轲
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
"锦羽相唿暮沙曲，波上双声戛哀玉。
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"大内曾持论，天南化俗行。旧房山雪在，春草岳阳生。
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
卜算子·我住长江头
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。
时禽得伴戏新木，其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事，
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。不及曹溪侣，空林已夜禅。"
"巨实珍吴果，驯雏重越禽。摘来渔浦上，携在兔园阴。
莫道少年头不白，君看潘岳几茎霜。"
衡岳三麒麟，各振黄钟音。卿云被文彩，芳价摇词林。
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
古风·其一
夜岳禅销月，秋潭汲动星。回期不可定，孤鹤在高冥。"
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
"十里松萝映碧苔，一川晴色镜中开。
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
"拖袖事当年，郎教唱客前。断时轻裂玉，收处远缲烟。
"江湖归不易，京邑计长贫。独夜有知己，论心无故人。
大子夜歌二首·其二
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
沈冥类汉相，醉倒疑楚狂。一旦紫微东，胡星森耀芒。
海石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭."
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
"身闲白日长，何处不寻芳。山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云，鲤鱼食钩猿失群。
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
于令仪诲人
犹祈启金口，一为动文权。
越宫春草上高台。波生野水雁初下，风满驿楼潮欲来。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
琴信有时罢，剑伤无处留。淮南旧烟月，孤棹更逢秋。"
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
清平乐·瓜洲渡口
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
"去岁曾游帝里春，杏花开过各离秦。偶先托质逢知己，
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
"鹗在卿云冰在壶，代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户，
"轻毛叠雪翅开霜，红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙，
"路入犬羊群，城寒雉堞曛。居人只尚武，过客谩投文。
东归自有故山约，花落石床苔藓平。"
燕地尊邹衍，西河重卜商。式闾真道在，拥彗信谦光。