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饮酒·十一

明代 / 富嘉谟

今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
水花松下静,坛草雪中春。见说桃源洞,如今犹避秦。"
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
生混茫际,唿吸群籁。万人挥斤,坎坎有厉。陆迁水济,
我姑自思,胡不奋飞。东人利百,西人利百。有匪我心,
"老病无乐事,岁秋悲更长。穷郊日萧索,生意已苍黄。
年移代去感精魂,空山月暗闻鼙鼓。秦坑赵卒四十万,
正是北州梨枣熟,梦魂秋日到郊园。"
虽有明月期,离心若千里。前欢反惆怅,后会还如此。
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,


饮酒·十一拼音解释:

jin ri ming zou dao bo xia .huan sheng bo wang zhi he yuan ..
fei gai chou kan su yun di .cheng shang yuan ta qing hui bian .jiang shang wu yun ye ke lian .
shui hua song xia jing .tan cao xue zhong chun .jian shuo tao yuan dong .ru jin you bi qin ..
ceng tai song jin bi .jue ding mo jing lv .xia jie cheng ke bei .nan chao fen zai mu .
sheng hun mang ji .hu xi qun lai .wan ren hui jin .kan kan you li .lu qian shui ji .
wo gu zi si .hu bu fen fei .dong ren li bai .xi ren li bai .you fei wo xin .
.lao bing wu le shi .sui qiu bei geng chang .qiong jiao ri xiao suo .sheng yi yi cang huang .
nian yi dai qu gan jing hun .kong shan yue an wen pi gu .qin keng zhao zu si shi wan .
zheng shi bei zhou li zao shu .meng hun qiu ri dao jiao yuan ..
sui you ming yue qi .li xin ruo qian li .qian huan fan chou chang .hou hui huan ru ci .
.shi chen ming pei chu xi cao .luan dian fen jie yi cai mao .rui qi jiong fu qing yu an .

译文及注释

译文
于是(shi)就想象着(zhuo)和陶渊明一起(qi)一边观赏菊花一边饮酒。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不(bu)由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
人生应当及时(shi)行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满(man)面。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。

注释
《燕台》句:指唐李商隐《燕台四首》。李曾作《燕台》诗四首,分题春夏秋冬,为洛阳歌妓柳枝所叹赏,手断衣带,托人致意,约李商隐偕归,后因事未果。不久,柳枝为东诸侯娶去。李商隐又有《柳枝五首》(并序)以纪其事。又李商隐《梓州罢吟寄同舍》诗云:“楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀。长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。”此处用典,暗示昔日情人已归他人。
垂:受到垂青。拂拭:擦拭。
插科:戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用,称“插科打诨”。
善 :擅长,善于。
绛蜡:红烛。
7可:行;可以
伪朝:蔑称,指被灭亡蜀朝

赏析

写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金(ru jin),用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写,形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现,说明一个女人如花岁月,似水年华被毫无意义地践踏了,她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义,艺术表现的容量是相当大的,足以诱发读者的想象力。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  “柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马;“倩”,是请的意思;“斜晖”,指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿;看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光,让时间走得慢一点。“马儿的行,车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前,莺莺坐车在后,莺莺要马儿慢慢地走,车儿快快地跟上,好让自己同张生更靠近些,也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避,破题儿又早别离。”这两句是说,刚逃过了情人之间的相思之苦,才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?”“金钏”就是带在手腕上的金镯子;“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子,古语有“十里一长亭,五里一短亭”的说法,所以叫“十里长亭”。这三句是说,莺莺刚听见一声张生要走,手腕上戴的金镯子就松下来了;远远看见送别的十里长亭,人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊?这里作者运用了高度夸张的表现手法,来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
  这首诗,善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段,从客观景物到历史遗事以至一些生活场景,把它如触如见地勾画出来,使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎,冲击抗争,从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺(gong duo)之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  “石根云气龙所藏,寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象,埋的是宋帝骸骨,故云“龙所藏”。石头为云根,因云触石而出,又其下藏着龙,而《易》有“云从龙”之语,故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物,他们不敢在这地方穴居,从而表示了作者对宋帝的尊敬。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  于是虎大吼一声,腾空扑去,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场,尽管情节非常简单,只有“吃驴”两字,但作者写起来并没有简单化。吃驴之前,先写虎“跳踉大”,大发威风,用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方,让它乖乖就范;吃驴时,也不是一下子就“尽其肉”,而是先“断其喉”,击其要害,使其毙命,然后大嚼大吃,一啖而光。这样描写,既生动而具体,又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  这首诗中所说的凉州,治所在今甘肃武威,唐河西节度府设于此地。馆,客舍。从“河西幕府多故人,故人别来三五春”等诗句看,岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中,诗人有许多老朋友,常欢聚夜饮。
  这首诗情真意切,出语(chu yu)自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归,寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上,末二句自然、真挚,脱口而出,毫无矫揉装束之态,沈德潜评云:“断句以自然为宗,此种最是难到。”
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”

创作背景

  此诗作于公元818年(元和十三年),一说公元817年,当时元稹在通州(州治在今四川达州)任司马。唐朝自安史之乱后,藩镇割据,外族入侵,宦官专权,迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政,有一些中兴气象。公元817年(元和十二年)冬天,朝廷平定了淮西吴元济的叛乱,国内暂告安定。诗人生活在这个时代,并对宫廷生活颇为了解,贬官到下层,又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻,思想感情发生了一些变化,于是写下了这首著名的长篇叙事诗。

  

富嘉谟( 明代 )

收录诗词 (1356)
简 介

富嘉谟 富嘉谟(?~706)字号不详。雍州武功(陕西武功)人。唐代散文家。举进士。武则天长安中累授晋阳尉,时吴少微也在晋阳,魏郡谷倚为太原主簿,三人均以文词见长,称为“北京三杰”。又以文词崇雅黜浮,浑厚雄迈,而被仿效,称为“吴富体”。唐中宗时预修《三教珠英》。中宗神龙初,韦嗣立荐为左台监察御史,不久病逝。《上官昭容集》20卷唐上官婉儿撰。《新唐书·艺文志》着录,佚。今《全唐诗》卷5收其诗32首,并云昭容词旨益新。当时属辞者,大抵虽浮艳,然皆有可观处。

醉中天·佳人脸上黑痣 / 委大荒落

故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦,往往晴明独风雨。
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
"两头纤纤青玉玦,半白半黑头上发。
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
倚玉翻成难,投砖敢望酬。卑栖君就禄,羸惫我逢秋。


雨雪 / 隗阏逢

惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离忧。"
昔岁褒衣梁甫吟,当时已有致君心。专城一鼓妖氛静,
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
"蝉噪城沟水,芙蓉忽已繁。红花迷越艳,芳意过湘沅。
"花,花。深浅,芬葩。凝为雪,错为霞。莺和蝶到,
"故乡南越外,万里白云峰。经论辞天去,香花入海逢。
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合,鼓动三声仗已端。


咏菊 / 子车念之

"路至墙垣问樵者,顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽,
神武今不杀,介夫如搢绅。息驾幸兹地,怀哉悚精神。"
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
授钺虚三顾,持衡旷万机。空馀蝴蝶梦,迢递故山归。"
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
雨中梨果病,每树无数个。小儿出入看,一半鸟啄破。
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 长孙国成

悠然蓬蒿士,亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟,单仆怨切切。
"隐静灵仙寺天凿,杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河,
若知中路各西东,彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕,
湖中云雨到前轩。南宗长老知心法,东郭先生识化源。
"泉清兰菊稠,红果落城沟。保庆台榭古,感时琴瑟秋。
"忆昔曾游曲水滨,春来长有探春人。
"为病比来浑断绝,缘花不免却知闻。
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,


经下邳圯桥怀张子房 / 南门建强

因论佛地求心地,只说常吟是住持。"
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐,走吏喧来水鸭沈。
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
"芸阁为郎一命初,桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处,


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 公羊宏娟

龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
"家风本鉅儒,吏职化双凫。启事才方惬,临人政自殊。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
独坐南台时共美,闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春,
平原广洁。初从云外飘,还向空中噎。千门万户皆静,
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
"侧弁向清漪,门中夕照移。异源生暗石,叠响落秋池。


腊前月季 / 池傲夏

阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
"蕲水城西向北看,桃花落尽柳花残。
稚子不待晓,花间出柴门。"
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"
"兵尘犹澒洞,僧舍亦征求。师向江南去,予方毂下留。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 尧从柳

"去者不可忆,旧游相见时。凌霄徒更发,非是看花期。
莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
吴门与南亩,颇亦持镃基。有时遇丰年,岁计犹不支。
既来今又去,暂笑还成戚。落日动征车,春风卷离席。


舟中立秋 / 籍寻安

"五辂导灵輼,千夫象缭垣。行宫移晓漏,彩仗下秋原。
洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
"桃花流出武陵洞,梦想仙家云树春。
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
向日花偏落,驰年水自流。感恩知有地,不上望京楼。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 公冶东方

"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
"楼台采翠远分明,闻说仙家在此城。
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
"萧飒秋声楼上闻,霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守,
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"