首页 古诗词 夜下征虏亭

夜下征虏亭

隋代 / 徐淮

坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠,唯梦千山万山险。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
共笑篮舁亦称使,日驰一驿向东都。"
清浊两声谁得知。"
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。


夜下征虏亭拼音解释:

zuo yan tui qiu an .xing xian yin ma chen .ji shi ci fu yin .que zuo zi you shen ..
.xi zhao hong yu shao .qing kong bi sheng lan .shou xing yun bu yi .gong shi yue chu san .
bi huang qing deng feng yan yan .lei xiao yu jin huan zan mian .wei meng qian shan wan shan xian .
qiang fu shu tou jin .fan niu hu wei jing .lian jun xian men ji .zhi bang bai jiang xing ..
.han tao zui shuo chu dong wu .xiang se xian nong qi wei shu .qia qia ju tou qian wan ke .
she pen yun er chu xue .hu xiao feng xi lv ming .wu gao chao er feng qu xi .
dan hen wei mei zhuo .bu zu yi zi quan .quan jun jin ri hou .yang niao yang qing luan .
.zhen niang mu .hu qiu dao .bu shi zhen niang jing zhong mian .wei jian zhen niang mu tou cao .
yan yu wan chu ji .chuang feng liang yu xiu .shui neng ban lao yin .shi fu yi xian you ..
you yan yong duo fei .qu chao lao jian nan .chan seng jiao duan jiu .dao shi quan xiu guan .
gong xiao lan yu yi cheng shi .ri chi yi yi xiang dong du ..
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
wan gan gao miao zhu .san yue xu ting shu .wo xi yi jun shi .jun jin huai wo chu .
.bu gai yan hong zuo .yin cheng yi rang chao .ou ge tong dai qi .e mi gong si yao .

译文及注释

译文
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是(shi)寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠(ling)泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
君子重义气为知己而死,荆轲仗(zhang)剑就要辞别燕京。
秋天的风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色。
莫要在君王的宴席上得意(yi)地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰(feng)。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
  金溪有个叫方仲永的百姓,家中世代以耕田为业。仲永长到五岁时,不曾认识书写工具。忽然有一天仲永哭着索要这些东西。他的父亲对此感到诧异,就向邻居那里把那些东西借来给他。仲永立刻写下了四句,并自己题上自己的名字。这首诗以赡养父母和团结同宗族的人为主旨,给全乡的秀才观赏。从此,指定事物让他作诗,方仲永立刻就能完成,并且诗的文采和道理都有值得欣赏的地方。同县的人们对此都感到非常惊奇,渐渐地都以宾客之礼对待他的父亲,有的人花钱求取仲永的诗。方仲永父亲认为这样有利可图,就每天带领着仲永四处拜访同县的人,不让他学习。  我听到这件事很久了。明道年间,我跟随先父回到家乡,在舅舅家见到方仲永,他已经十二三岁了。我叫他作诗,写出来的诗已经不能与从前的名声相称。又过了七年,我从扬州回来,再次到舅舅家去,问起方仲永的情(qing)况,回答说:“他的才能消失了,和普通人没有什么区别了。”  王安石说:方仲永的通达(da)聪慧,是先天得到的。他的天赋,比一般有才能的人要优秀得多;但最终成为一个平凡的人,是因为他后天所受的教育还没有达到要求。他得到的天资是那样的好,没有受到正常的后天教育,尚且成为平凡的人;那么,现在那些本来就不天生聪明,本来就是平凡的人,又不接受后天的教育,难道成为普通人就为止了吗?
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷(ke)啊贫士失官心中不平。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。

注释
①玉漏频:指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。
⑸翎:箭羽。镞(zú):箭头。
(20)于以见天之高、气之迥:在这里可以看见天空的高远,感受到空气的清爽。
[29]轺(yáo遥):用两匹马拉的轻车,此指使节乘坐之车。建节:将皇帝赐予的符节插立车上。
(53)玄修——修炼。
(26)周服:服周。

赏析

  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方(hou fang)体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  接下来威后问道:“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用,没有成就功业呢?帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢?带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢?”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人,故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨,她问道:“尚存乎?何为至今不杀乎?”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  石苍舒字才美(苏轼诗集作“才翁”),长安人。擅长草书、隶书书法,人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔,往返经过长安,必定到他家。1068年(熙宁元年),苏轼凤翔任满还朝,在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹,堂取名“醉墨”,邀苏轼作诗。苏轼回到汴京,写了这首诗寄给他。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却(fa que)并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度(zhi du),国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  所以,最后诗人用“岂若雄杰士,功名从此大”二句点明主题,收束全篇。他承认庄子的命题:“荣枯何足赖”,但又指出:生命并不仅仅是一从生到死的过程;雄杰之士便是以其“功名”,延续了自己的存在。回顾开头的描写,便可以看出这一形象,实际是超越肉身生死的象征。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他(fu ta)的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

徐淮( 隋代 )

收录诗词 (8472)
简 介

徐淮 徐淮,字孟义,诸生,江阴人。好学有文誉。

小重山·秋到长门秋草黄 / 妍帆

南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。


惜芳春·秋望 / 公良彦岺

闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
叶底枝头谩饶舌。"
除却玄晏翁,何人知此味。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。


贺新郎·九日 / 巨语云

"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。


王孙圉论楚宝 / 桥甲戌

太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。


山中雪后 / 子车宁

"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。


原隰荑绿柳 / 鹿平良

"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。


清平乐·秋光烛地 / 宝奇致

非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
物有似是者,真伪何由识。美人默无言,对之长叹息。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 百里阉茂

念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,


玉京秋·烟水阔 / 梁丘钰

"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 铎己酉

主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。