伤春怨·雨打江南树
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
月到枕前春梦长。"
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
伤春怨·雨打江南树拼音解释:
sheng ken xin nian gui fou .jiang nan lv cao tiao tiao ..
dan zhi xue dao jin cha luo .tu xiang ren qian lu zhi jian ..
huan si ying zhong ge yi qu .ye lai chun xue zhao xi lou ..
.xin shu jia shan meng bu mi .gu feng han rao yi tiao xi .
yue dao zhen qian chun meng chang ..
jin lai hai shang sheng gao wang .bu dao peng lai bu shi xian ..
xi ma gong huai lao .chi bei dian ju huang .gu jiao jin bu jian .liu hen man chuan guang .
qu zhe bu huang ning .gui zhe chang ge xing .xiang feng gu cheng xia .li yu tian wei ming .
.zhang lv yi shi zai .fang guan si bi qiong .zhu ping jing la shui .xiang ta ge shan zhong .
jing fen shu pu shu lin jia .gao yuan ji li chui he sui .sang zhu can cha ying dou hua .
yu niao fan he ye .jing chan chu liu si .cui yan qiu hui song .hong lu xiao lian pi .
译文及注释
译文
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的(de)(de)闺房啊，还能剩下谁？
十五岁(sui)时，她背对着秋千，在(zai)春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事理是(shi)这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得(de)要向您道喜。颜渊和曾参供养父母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
注释
⑷桤（qī）：落叶乔木，叶长倒卵形，果穗椭圆形，下垂，木质较软，嫩叶可作茶的代用品。
6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事．兵事。
⑸发冲冠：形容人极端愤怒，因而头发直立，把帽子都冲起来了。冠：帽子。《史记·廉颇蔺相如列传》：“ 相如 因持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。”
3.去日苦多：跟（朝露）相比一样痛苦却漫长。有慨叹人生短暂之意。
⑴江南春：词牌名。
22、云物：景物。
赏析
如果只一味地描景，即使把景(ba jing)物写得再(de zai)逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中(guang zhong)的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色(te se)，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
柳絮，作为春时景物，有似(you si)花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
第五章共十四句，表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知，叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟，一道来到洛阳就突然死去了，落得“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，曹彰如果死而有知，也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死，使曹植感到前途未卜，命运难料，不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去，活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世，只不过像早晨的露水那样，太阳出来一照就干了。而且进入晚年，时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿，只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁，正在有为的壮年，然而居然认为“年在桑榆间”，到了人生的暮年，这种反常的心理，是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”（曹植《送应氏二首》），为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固”的诗句，但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色(te se)，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
柳絮，作为春时景物，有似(you si)花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
第五章共十四句，表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知，叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟，一道来到洛阳就突然死去了，落得“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，曹彰如果死而有知，也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死，使曹植感到前途未卜，命运难料，不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去，活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世，只不过像早晨的露水那样，太阳出来一照就干了。而且进入晚年，时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿，只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁，正在有为的壮年，然而居然认为“年在桑榆间”，到了人生的暮年，这种反常的心理，是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”（曹植《送应氏二首》），为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固”的诗句，但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
管同( 隋代 )
收录诗词 (1541) 首
简 介
管同 （1785—1831）清江苏上元人，字异之。道光五年举人。姚鼐弟子。以文名家，论文提倡阳刚之美，兼工诗。有志经世，不获用。有《因寄轩诗文集》、《七经纪闻》、《孟子年谱》、《文中子考》等。
九歌·礼魂
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
"雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧，
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
"无机还得罪，直道不伤情。微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
"银章朱绂照云骢，六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里，
水仙子·春风骄马五陵儿
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，
任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。若为南遁客，犹作卧龙吟。"
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
膺门不避额逢珠，绝境由来卷轴须。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
露滴星河水，巢重草木薪。终南同往意，赵北独游身。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
四十三年虚过了，方知僧里有唐生。
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
违理须齐辱，雄图岂藉知。纵横悉已误，斯语是吾师。
今日净开方丈室，一飞白足到茅亭。"
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
饮马长城窟行
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将，最悲无力制蕃营。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
登凉州尹台寺
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眠时吞彩凤。
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
"飘飘随晚浪，杯影入鸥群。岸冻千船雪，岩阴一寺云。
思量更有何堪比，王母新开一树桃。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
风传林磬响，月掩草堂迟。坐卧禅心在，浮生皆不知。"
漫水任谁照，衰花浅自矜。还将两袖泪，同向一窗灯。
清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。"
里革断罟匡君
如何汉殿穿针夜，又向窗中觑阿环。"
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
"昔年曾识范安成，松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响，
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
茶煮朝宗水，船停调角州。炎方好将息，卑湿旧堪忧。"
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
春远 / 春运
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
愁人白发自生早，我独少年能几何。"
"三惑沉身是此园，古藤荒草野禽喧。
"归蜀拟从巫峡过，何时得入旧房禅。
临终诗
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
"热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
终南别业
桃朵不辞歌白苎，耶溪暮雨起樵风。"
"平生诗句忝多同，不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄，
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
唯有管弦知客意，分明吹出感恩多。"
"万类半已动，此心宁自安。月沉平野尽，星隐曙空残。
"遥见南来使，江头哭问君。临终时有雪，旅葬处无云。
愁君路远销年月，莫滞三湘五岭中。"
水调歌头·细数十年事
"大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手擎紫栗条。
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
"太虚悬畏景，古木蔽清阴。爰有泉堪挹，闲思日可寻。
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
暂闲心亦泰，论道面难欺。把笔还诗债，将琴当酒资。
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
东西未有相逢日，更把繁华共醉眠。"
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"