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题郑防画夹五首

明代 / 郑景云

"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"京国久知名,江河近识荆。不辞今日醉,便有故人情。
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
"翦彩赠相亲,银钗缀凤真。双双衔绶鸟,两两度桥人。
"怀中天子书,腰下使君鱼。瀑布和云落,仙都与世疏。
春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,


题郑防画夹五首拼音解释:

.yi sheng ai zhu zi wei you .mei dao ci fang gui bu neng .
.jing guo jiu zhi ming .jiang he jin shi jing .bu ci jin ri zui .bian you gu ren qing .
chu que yin shi liang xian ke .ci zhong qing zhuang geng shui zhi ..
.yun an shan heng ri yu xie .you ting xia ma dui can hua .
.lou gao zhi die qian shi lei .feng ba jing bo wan he zan .shan jue di wei xiao hu ju .
shui yan sheng yu zhe .zeng shi bu huai tu .gong dan ji si zhou .xuan ni yi nian lu .
.jian cai zeng xiang qin .yin cha zhui feng zhen .shuang shuang xian shou niao .liang liang du qiao ren .
.huai zhong tian zi shu .yao xia shi jun yu .pu bu he yun luo .xian du yu shi shu .
chun se lai nian shui shi zhu .bu kan qiao cui geng wu cheng ..
kan chun chang bu zu .qi geng jue shen lao .si li hua zhi jing .shan zhong shui se gao .
jia lin qian li yao xiang yi .ji du ting che yi chang yin ..
.lao da cheng ming reng zu bing .zong ting si zhu ye wu huan .
.shui zhai sui jiu jian huang wu .zi kui gan tang wu yi zhu .xin jiu ke lai fang yan yin .

译文及注释

译文
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
《北山》王安石 古诗把浓郁的(de)绿色映照在水塘,春水悄悄地(di)上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
既(ji)然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
人已老去,秋风吹得我心情不佳,梦中醒来,寒月照着孤寂的人。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对(dui)事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当(dang)成话柄相传。后来,与可自洋(yang)州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
纷(fen)纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。

注释
(14)禽:通“擒”,俘虏。二毛:头发斑白的人,指代老人。
⑵碣(jié)石:山名。碣石山,河北昌黎碣石山。公元207年秋天,曹操征乌桓得胜回师时经过此地。
(23)是以:因此。
74、更谓之:再谈它。之,指再嫁之事。
⑵一霎:一阵。庭轩:庭院里有敞窗的厅阁。
(8)咨:感叹声。

赏析

  此诗首句“无才不敢累明时”,谦词反语出之,王维年纪轻轻就名满天下(xia),不是真的无才。此句笔法微婉,旨趣却很明白。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也(ye)标志着他独特创作风格的真正形成。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了,在想要学习也晚了。句子中“黑发”,“白首”是采用借代的修辞方法,借指青年和老年。通过对比的手法,突出读书学习要趁早,不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看,三、四句为对偶句,“黑发”与“白首”前后呼应,互相映衬,给读者留下深刻的印象。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵(lan ling)美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  作者描绘广陵的第一幅图画是刘濞时期的巨丽繁华图。作者以历史为依据,以气势磅礴的雄壮笔墨勾画了全盛的广陵。开头先叙广陵地势的平坦与广阔。“沵迤平原,南驰苍梧涨海,北走紫塞雁门。”气势开阔,这开头就先声夺人的让人感觉到作者用笔之豪放了。“南驰”“北走”这两个动词,使人的感觉,作者好像是屹立在时空的高端,大笔点化一头鲜活的宇宙巨兽,那巨兽正在摇头摆尾,一伸一曲中展示雄风。“柂以漕渠,轴以昆岗。”昆岗是这头巨兽坚不可摧的脊梁,漕渠是这头巨兽永不止息而汹涌流淌的新鲜血脉。这不是一座城,而是一个鲜活的朝气蓬勃的强大生命。在这头巨兽流动的美中,读者不但看到作者对广陵优越的地理环境的赞美,更看到了作者对广陵强大富有的夸(de kua)张,在它的铁骨铮铮的身上充满了颠覆不破的无限的生命张力。“重关复江之隅,四会五达之庄。”这是一个被巍峩重山拥抱,滚滚江河环绕的城市,这是一个地势险峻,易守难攻的城市。也是一座四通八达的繁华都市。“车挂轊,人驾肩,廛閈扑地,歌吹沸天。”这是一座人烟稠密街道纵横热闹非凡的城市,车辆众多,时不时地相撞牵挂,人山人海,熙熙攘攘,驾肩而行。房宇栉比盖满地面,歌声、笑声、喧闹声,如沸腾的波涛,直冲云天,作者以夸张的笔墨写出了广陵安居乐业歌舞升平的昌盛。“孳货盐田,产利铜山。”当年刘濞曾经在这里利用海水煮盐,利用铜矿铸钱。所以这里“财力雄富,士马精妍。”即国家富强,兵强马壮。在建设规模上也“侈秦法,佚周令。”这里的“侈”字,表示的不只是大于秦法,而是能够轻松地装得下秦的规模。这里的“佚”字,表示不只是仅仅的超过,而是远远地超过周朝的规模。“划崇墉,刳浚洫。”这里以“划”与“刳”,与“崇墉”“浚洫”相对,进一步说明国力的(li de)强大。把高大的山搬来做雄壮的城墙,好像是用刀子把高山割开搬来安在城外一样,挖深沟城壕,好像是用刀子劈开一个瓜一样。举世罕见的大工程,说的如此轻而易举,可见国力之强了。“图修世以休命。”为了永久美好的国运,所以刘濞不惜巨资,建设国防工程。“是以板筑雉堞之殷,井干烽橹之勤。格高五岳,袤广三坟,崪若断岸,矗似长云。“”这是对广陵雄壮险峻的防御工程极致的夸张描写,其规模上下超过五岳,宽广覆盖了九州的三分之一。其险峻似巍峨的高山,而陡峭又像河岸的断壁,远远地望去,又像是矗入天空的长云。“制磁石以御冲,糊赪壤以飞文。”“御冲指抵御重兵或者寇贼袭击的门,相传秦代阿房宫就是以磁石做门的。磁石就是吸铁石,能防止怀刃进入城门的人。可见城门不但雄壮坚固,而且防御功能极强,一般人未经允许,佩带武器是进不了城门的。与坚固城门相映成辉的是流光溢彩的涂有赤色花纹的城墙。刘濞在这里建立了奇伟壮观的城池,高大坚固的城墙,固若金汤的城阙,规模宏大的瞭望楼,频仍繁多的烽火台,希望“万祀而一君。”即希望刘姓的江山,万世相传,永远不败。但是世事难料仅仅地“出入三代,五百余载,竟瓜剖而豆分。”即只经过了汉、魏、晋三代,时隔不过五百年,竟然就瓜剖豆分的被彻底破坏了!那么毁坏成什么样子了,作者浓墨重彩的为广陵绘制了第二幅图画,即战后广陵破败不堪,荒凉凄惨令人毛骨悚然的衰飒图。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  公子重耳由于受骊姬的陷害,在晋献公在世时流亡国外。公元前651年,晋献公去世,晋国无主,秦穆公派使者到重耳处吊唁,并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图,怕授人话柄,于己不利,于是婉言表态,得到穆公倍加赞许。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。

创作背景

  咸淳三年时值端午节,作者看到路上行人精心打扮,一片喜悦氛围,殊不知国家危如累卵,又想到自己年近八十,却“前后四立朝”,仕途坎坷,屡遭挫折,胸中有许多牢骚不平之气,便借屈原事一吐为快,创作此词。

  

郑景云( 明代 )

收录诗词 (9814)
简 介

郑景云 郑景云,字其山,朝鲜人。光绪十七年充贡使。

江城子·南来飞燕北归鸿 / 西门困顿

或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
从此始堪为弟子,竺干师是古先生。"
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
"寺好因岗势,登临值夕阳。青山当佛阁,红叶满僧廊。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
姮娥须逐彩云降,不可通宵在月中。"


湖边采莲妇 / 帖凌云

白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
半夜四山钟磬尽,水精宫殿月玲珑。"
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
侧眩魂犹悚,周观意渐平。似逢三益友,如对十年兄。


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 章佳光旭

晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"


春雨 / 敛皓轩

"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。
遗迹作。见《纪事》)"


沁园春·再到期思卜筑 / 检春皓

冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 南门志欣

断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金,指下寒泉流太古。
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 建环球

"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
"天上玉郎骑白鹤,肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯,
"绿水阴空院,春深喜再来。独眠从草长,留酒看花开。
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 谢癸

进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。


草书屏风 / 漆雕单阏

"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
久处沉潜贵,希当特达收。滔滔在何许,揭厉愿从游。"
应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞,阳羡溪中买钓船。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 图门书豪

"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。"
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"
一自元和平蜀后,马头行处即长城。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
"十层花宇真毫相,数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界,