谒金门·五月雨
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
焚香叩虚寂，稽首回太清。鸾鹭振羽仪，飞翻拂旆旌。
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
尽日看山人不会，影堂中是别来僧。"
谒金门·五月雨拼音解释:
.bi dong qing luo bu wei shen .mian jiang ji ke lei chan xin .
ye shen feng xue gu cheng kong .xing ke yi jin han ru shui ..
.diao ying cai jian ya tong bo .yu lin bi mu xian qu yu .
shu wan wu yi shi .sui li dan tian nian .jiu li cang shen qie .xin yi bao xu mian .
chen jing han shuang fu lv tai .yu pei sheng wei ban shi ding .jin han guang dong an chu lai .
zhi zhi shu fang qian .xiao wu chang fen luo .bi guang ru si lin .qiang bi nan bi zhe .
yin feng yi ri yi bao nuan .lao weng zhi que jing ji luan ..
fen xiang kou xu ji .ji shou hui tai qing .luan lu zhen yu yi .fei fan fu pei jing .
rong hui ming shi di .xiang qi bian qian men .yuan mo sui tao li .fang fei bu wei yan ..
gou dao yi yi qian rou chang .ge si rong rong chun xue ti .shen jian ze quan qing chu xi .
jin ri kan shan ren bu hui .ying tang zhong shi bie lai seng ..
译文及注释
译文
建成以后感叹说：“让我(wo)在这里做官，则一(yi)个月来一次；让我居住在这里，则每天都来。两者不可兼得，所以辞官而要园(yuan)子。”于是托病辞官，带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过：“君子不一定非要做官，也(ye)不一定非不做官。”然而我的坐不做官，和住这个园子的长久与否，是相依赖的。两个事物能够交换，肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子，这个园子的奇妙，可想而知了。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱(sha)窗外下起了一阵潇潇细雨。
注释
45.交睫：闭上眼睛要睡。
④覆车粟：这里运用的是典故。杨宣为河内太守，行县，有群雀鸣桑树上，宣谓吏曰：“前有覆车粟，此雀相随欲往食之。”行数里，果如其言。
⑷纵使：纵然，即使。
（4）玳（dài）瑁（mào）：热带和亚热带海洋里的一种食肉性海龟，壳长很少超过二尺，具黄色斑纹的褐色大型角质板呈覆瓦状排列,是市场上的优良龟甲。
（26）厥状：它们的姿态。
（20）邓：春秋时蔡地，后属楚，在今河南邓州市一带。
赏析
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比(dui bi)，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方(de fang)向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐(gui yin)；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是(ran shi)那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
回到曲上，“西风(xi feng)信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之(zuo zhi)感。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比(dui bi)，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方(de fang)向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐(gui yin)；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是(ran shi)那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
回到曲上，“西风(xi feng)信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之(zuo zhi)感。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
刘庠( 两汉 )
收录诗词 (6925) 首
简 介
刘庠 （1023—1086）宋徐州彭城人，字希道。刘颜子。仁宗嘉祐二年进士。英宗求直言，庠上书论事，除监察御史里行。神宗立，进右司谏，奉使契丹。还除河东转运使，请复旧冶鼓铸，通隰州盐矾，博易以济用。擢河北都转运使，历知真定、开封二府。以反对新法，出知太原府。由知成都府徙秦州，坐失举，降知虢州，移江宁府、滁州、永兴军，官终知渭州。有吏能，通历代史，王安石称其博。
摸鱼儿·记年时人人何处
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
酒兴春边过，军谋意外来。取名荣相府，却虑诏书催。"
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。"
一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。"
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
三月尽头云叶秀，小姑新着好衣裳。"
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
江行无题一百首·其九十八
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
即提彩笔裁天诏，谁得吟诗自在行。"
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
天下那能向，龙边岂易求。湿烟凝灶额，荒草覆墙头。
柳梢青·岳阳楼
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
应学郡中贤太守，依依相向许多情。"
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
病中对石竹花
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
石梁屹横架，万仞青壁竖。却瞰赤城颠，势来如刀弩。
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
小雅·六月
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
"烟渚南鸿唿晓群，章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿，
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
减字木兰花·卖花担上
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
江村
静闻新蝉鸣，远见飞鸟还。但有巾挂壁，而无客叩关。
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
今日南方惆怅尽，乐游原上见长安。"
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
小雅·何人斯
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
鸟之在巢，风起林摇。退翔城颠，翠虬扪天。雨止雪旋，
题春江渔父图
殿涌全身塔，池开半月泉。十峰排碧落，双涧合清涟。
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
"万国见清道，一身成白头。（《上令狐相公》。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。