卖炭翁
供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝，每忧风举倩持裾。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
卖炭翁拼音解释:
gong feng gong feng qie ting yu .zi xi xing shuai kan le fu .zhi ru yi zhou yu liang zhou .
.men yan song luo yi jing shen .ou xie li zhang chu qian lin .
ye zhi jian lao yan qi wen .zheng nai wen wei you zhi gong ..
chu kuo tian chui cao .wu kong yue shang bo .wu ren bu you yu .zhi zi du kuang ge ..
du die chang cheng ban .shang luan nai de gu .cheng kan mi xia cai .tai he shang gu su .
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
.bai fa tai wu qing .chao chao nie you sheng .shi yin si yi lv .jian zhi xue qian jing .
ta ri ding ning shi lin yuan .mo xuan en ze yu xian ren ..
yun ji yong yao a mu shu .bu pa han qin yuan dai bao .mei you feng ju qian chi ju .
yi fang qing yu jue xian chen .ying xing zhi kong yan zhan zu .ke wo hun yi shui jin shen .
译文及注释
译文
打出泥弹，追捕猎物。
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人(ren)那样不再返家回乡。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被(bei)分割为一明一暗两部分。
麟是象征灵异、祥瑞的动物，是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过，在《春秋》中也有记载，传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。 但是麟是野生动物，不被家庭所豢养，自然界也不常有。它的外形什么也不像，不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样，即使有麟，人们也不认识它是麟啊。 有角的我知道它是牛，有鬃毛的我知道它是马，犬猪豺狼麋鹿，我知道它们是犬猪豺狼麋鹿，只有麟没法认得。不认得，那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样，有麟出现(xian)，就必然有圣人在世谋政，麟是因为圣人才(cai)现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。 又听说：麟之所以被称作麟，是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现，而没有圣人在世能够认得，那么说它不吉祥也是合适的。
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
四野茫茫，转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风，犹如动地般的吹起。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎(hu)想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判(pan)定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
注释
（12）道：指思想和行为的规范。
②南国：泛指园囿。
[2]老红：即将凋谢的花朵之暗红色。
76.鲮（líng）鱼：神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载：“姑射国在海中，属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身，在海中。”
71.俾入邑庠：使（他）进入县学，即做秀才。俾，使。邑，县。庠，学校。
124. 已：时间副词，可译为“在……之后”。
⑽争：怎。
赏析
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有(ye you)好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船(dong chuan)得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写，渲染了一种萧瑟凄寂的(ji de)氛围。正所(zheng suo)谓“樵童牧竖，并皆吟讽”。他同类题材创作，如《郢城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”都类此。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有(ye you)好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船(dong chuan)得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写，渲染了一种萧瑟凄寂的(ji de)氛围。正所(zheng suo)谓“樵童牧竖，并皆吟讽”。他同类题材创作，如《郢城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”都类此。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
李如一( 明代 )
收录诗词 (7293) 首
简 介
李如一 （1557—1630）明常州府江阴人，本名鹗翀，后以字行，更字贯之。诸生，多识古文奇字，早谢举业，家世力耕。好购书，积书日益，仿宋晁氏、尤氏目录，自为铨次，发凡起例。补阙正讹，校雠同异，虽病不辍，尝助钱谦益撰《明史》。
西江月·阻风山峰下
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺，如何值此艰难际。
"见说西川景物繁，维扬景物胜西川。青春花柳树临水，
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
和张仆射塞下曲六首
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌，荻浦芦湾是要津。"
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
河渎神
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
潇湘神·斑竹枝
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
"危槛等飞樯，闲追晚际凉。青林上雨色，白鸟破溪光。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策，今看静胜自中台。
古风·其十九
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
雪峡猿声健，风柽鹤立危。篇篇一字字，谁复更言诗。"
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
晚登三山还望京邑
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
薄幸檀郎断芳信，惊嗟犹梦合欢鞋。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
蝴蝶儿·蝴蝶儿
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
赤壁歌送别
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
"从容无限意，不独为离群。年长惊黄叶，时清厌白云。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
新年
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
五代史宦官传序
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
周郎若见红儿貌，料得无心念小乔。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
灞陵桥上杨花里，酒满芳樽泪满襟。"